动画创作中传统题材继承和创新的思考

维普资讯 http://www.cqvip.com 第６卷第５期　常州信息职业技术学院学报　ＶＯＩ．６　Ｎｏ．５　２００７年１０月　Ｊｏｕｒｎａｌ　ｏｆ　Ｃｈａｎｇｚｈｏｕ　Ｖｏｃａｔｉｏｎａｌ　Ｃｏｌｌｅｇｅ　ｏｆ　Ｉｎｆｏｒｍａｔｉｏｎ　Ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ　Ｏｃｔ．２ｏ０７　动画创作中传统题材继承和创新的思考　罗莎莎　（常州信息职业技术学院江苏常州２１３１６４）　摘要：在动画创作中对待传统题材的态度是继承和创新，并以动画片《三个和尚》、《狮子王》、《花木兰》等为例，具体分析了　为什么要继承和创新传统题材，并结合在２００３－－２００６年中完成的两部实验动画短片谈谈创作的体会。　关键词：传统题材；继承；创新　中图分类号：ＴＰ３９１．４１　文献标识码：Ａ　文章编号：１６７２－２４３４（２００７）０５－００８８－０２　Ｔｈｉｎｋｉｎｇ　ｏｎ　Ｉｎｈｅｒｉｔｉｎｇ　ａｎｄ　Ｉｎｎｏｖａｔｉｏｎ　ｉｎ　Ａｎｉｍａｔｉｏｎ　Ｃｒｅａｔｉｏｎ　Ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌ　Ｔｈｅｍｅ　ＬＵＯ　Ｓｈａ—ｓｈａ　（Ｃｈａｎｇｚｈｏｕ　Ｃｏｌｌｅｇｅ　ｏｆ　Ｉｎｆｏｒｍａｔｉｏｎ　Ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ，Ｃｈａｎｇｚｈｏｕ　２　１　３　１　４，Ｃｈｉ６ｎａ）　＾ｈ臼＿：ｔ：Ｔｈｉｓ　ａｒｔｉｃｌｅ　ｈａｓ　ｍａｉｎｌｙ　ｉｎｄｉｃａｔｅｄ　ｔｈａｔ　ｔｈｅ　ａｔｔｉｔｕｄｅ　ｔｏ　ｔｈｅ　ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌ　ｔｈｅｍｅ　ｉｎ　ｔｈｅ　ａｎｉｍａｔｏｎ　ｃｒｅａｔｉｏｎ　ｉｉｓ　ｉｎｈｅｒｉｔｓ　ａｎｄ　ｉｎｎｏｖａｔｏｎ．ｉ　ｎｄ　ｔａｋ￣ｇ　ｔａｈｅ　ａｎｉｍａｔｄ　ｃａｒｔｏｏｎ，ｓｕｃｈ　ａｅｓ’Ｔｈｒｅｅ　Ｂｕｄｄｈｉｓｔ　ｐｒｉｅｓｔｓ”，’Ｚｉｏｎ　Ｋ　’哺ｌａ　Ｍｕ　Ｌａｎ”ａｎｄ　ＳＯ　ｏｎ　ａｓ　ｔｈｅ　ｅｘａｍｐｌｅ，ｓｐｅ—　ｃｉｉｆｃａｌｙｌ　ａｎａｌｙｚｅｓ　ｗｈｙ　ｗｅ　ｈａｖｅ　ｔｏ　ｉｎｈｅｒｉｔ　ｎｄ　ｔａｏ　ｉｎｎｏｖａｔｅ　ｔｈｅ　ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌ　ｈｅｔｍｅ．Ｗｉｔｈ　ｔｗｏ　ｅｘｐｅｒｉｍｅｎｔａｌ　ｎｉａｍａｔｏｉｎ　ｓｈｏｒｔ　ｉｆｌｍｓ　ｗｈｉｃｈ　ｃｏｍｐｌｅｔｅｄ　ｉｎ　２００３—２００６，ｔｈｅ　ａｕｔｈｏｒ　ｔａｍ　ａｂｏｕｔ　ｅｘｐｅｒｉｅｎｃｅ　ｉｎ　ｔｈｅ　ｃｒｅａｔｏｎ．ｉ　１　ｗｏＩｌｌＩ：ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌ　ｔｈｅｍｅ；ｉｎｈｅｒｉｔ；ｉｎｎｏｖａｔｏｎ　ｉ传统文化对今天乃至今后的艺术创作都产生着　潜移默化的影响。动画作为影视艺术的门类之一，　题材创作的典型例证。它是根据中国古代四大名著　之一的《西游记》原著前７回改编而成，讲述了《西　游记》中一段脍炙人口的故事，将孙悟空这个中国　式的神话英雄，生动地再现于银幕，使之具有猴的特　深受传统文化的影响。作为一门综合艺术，按照题　材可以分为传统题材和现代题材。其中传统题材的　表现可以说是动画创作非常重要的一个方面。传统　题材和动画创作之间有着密不可分的关系，传统题　征、神的威力和人的感情，并且借助了中国传统的艺　术构思和艺术表现手法，使这一由古代神话题材改　编而成的动画片在思想性和艺术性都达到了近乎于　材包括历史记载的史实、民间故事、民间传说、神话、　童话、乃至诗歌、成语、谚语等等，这些都为动画片的　完美的境界。还有《哪吒闹海》、《天书奇谭》和《宝　莲灯》等成功动画影片的题材也是取材于中国的民　间传说或民间故事。　创作提供了参考依据和灵感来源。　许多优秀动画片的成功都离不开传统题材。中　国传统动画，一直以来都被西方国家称为在世界动　画中具有“东方风情”的特殊魅力，显然这是张扬中　国民族文化底蕴，选用中国传统题材的结果。我国　美术片的代表作品《大闹天宫》，就是选用中国传统　收稿日期：２００７－０３－２０　代表动画权威的迪斯尼也反复地强调：“我们　要回归传统，将动画电影真、善、美的精神发扬光　大。”著名的动画片《阿拉丁》和《辛巴达七海传奇》　都是改编自童话故事《一千零一夜》，《星银岛》改编　作者简介：罗莎莎（１９８１一），女，助教，从事研究方向：艺术设计、影视动画　维普资讯 http://www.cqvip.com 第６卷第５期　罗莎莎：动匦创作中传统题材继承和创新的思考　８９　自小说《金银岛》，《亚特兰蒂斯：失落的帝国》取材　尚挑水吃，两个和尚抬水吃，三个和尚没水吃……”改　自凡尔纳的著作《海底两万里》，《埃及王子》则是以　《圣经》旧约中“出埃及记”的历史故事为创作蓝本。　可见，中国乃至世界的许多优秀动画影片取自传统　编而成。影片篇幅虽然不长，但寓意却是十分的深　刻。它的成功不仅局限于故事环境的界定、音乐的　配置和叙事手法上的传统特色，而且具有自己的风　题材，传统文化使动画影片更具内涵。　然而，在内容上，由于时代背景的不同传统题材　也不可避免地存在一些封建的、迷信的东西，这就要　求对于传统题材要有分析辨别的能力，学会去粗取　精，去伪存真。运用传统题材创作的动画片只有经　过现代人们普遍接受的现代审美和时尚的沐浴和洗　礼，才能获得新的生命，传统文化潜在的传播优势才　能转化为事实上的传播优势。动画展现了一个化无　形为有形的充满幻想的世界。它是以虚构、夸张、想　象的方法来揭示生活本质的。就像一种艺术不能也　不可能永远凝固在一个模式之中，它必须随着时代　的进步而演变。在形式上，动画创作中的传统、民族　题材的作品，更要在旧的形式中融入现代的表现手　法，使形式风格变得符合时代的审美需要，更具有观　赏性。传统的、民族的风格和形式不应该受传统束　缚，只有不断加入新元素，创造新风格，才能创作出　更多优秀的动画片。这就要求在创作中融入更多的　现代人的思维和生活，运用大胆的想象和创作理念、　创作手法，经过一番深思熟虑的琢磨和研究，制作出　使传统文化与现代生活更加契合，更符合现代人的　审美及精神需要，更适合现代人的口味，更容易被现　代人接受的个性化动画。在动画的创作中，特别是　在对待传统题材的创作中更加要求创新。　《狮子王》代表了迪斯尼的经典动画，被世人誉　为动画电影史上的奇迹。这部充满冒险和传奇色彩　的动画片，同样选择了再现传统题材。它的背景取　材于莎士比亚的著名作品《哈姆雷特》（《王子复仇　记》）。怎么会想到用动物王国的形象重新演绎《王　子复仇记》这样的经典文学名著？怎样把动物的喜　怒哀乐赋予人的感情？这是一个伟大的尝试与创　新。当《狮子王》以其活泼可爱的卡通形象、震撼人　心的壮丽场景、感人至深的优美音乐，以及其所描述　的爱情与责任的故事内容，隆重推出的时候，深深地　打动了所有人。《狮子王》取得了巨大成功。那是　继承传统和大胆创新结合的产物，是在传统题材基　础上重新塑造影片的内容和形式的结果。　由上海美术电影制片厂１９８０年出品的中国彩　色动画片《三个和尚》，也是一部继承和创新传统题　材的精彩作品。影片根据流传民间的谚语“一个和　格特点，如在创作时采用了一些现代手法和节奏。　除了在场景造型上采用绘有山、水、庙的大全景，具　有水墨山水画造型的味道，还在人物造型上具有突　出的创造性，它的造型不像《大闹天宫》、《哪吒闹　海》等动画片的人物那样复杂，只是寥寥几笔，就完　全勾勒出了三个人物的不同性格特点，非常简练。　中国的民间故事“木兰替父从军”，是中国家喻　户晓的，经过两千多年的洗礼，已经有了各种不同的　“故事版本”。而花木兰在中国就像圣女贞德在西　方一样广为人知。借用这一中国古代民间故事，进　行动画再创作，将中国古老并创意新颖、人物丰富的　民间故事“木兰从军”搬上银幕，寻找使其成为集惊　险、幽默和温情等丰富内容为一体的动画片。该片　巧妙的将现实的内在立意，与富于神秘色彩的东方　经典传说相结合，完全由现代美国式精神理念构成　影片核心，讲述主人公花木兰勇于突破传统意识框　架束缚，追求个性释放，努力挑战自身，抗击社会及　外来压力，实现自我价值的故事。据调查显示，《花　木兰》这个老瓶装新酒的动画片，大部分中国人爱　看，非但没有使人感到“旧”，反而有一种耳目一新　的俊朗感觉，这也说明了动画创作对传统题材的尊　重、继承和现代审美趣味融合、创新，它既保留和尊　重了清雅、优美的中国式的东方情趣，又融入了美国　人自己的文化理念。也许美国人塑造的花木兰并非　符合中国人心目中的样子，但是它在进行艺术再创　造中体现的大胆想象是值得借鉴和学习的。创新要　求创作者不仅要熟读剧本，了解每个人物的形态和　性格，还要有扎实的美术功底和高度精炼的线条，通　过无数次的修改和改进，尤其要对平时生活有细致　的观察，才能取得成功。　综上所述，创作既要兼顾审美传统，又要有文化　艺术的创新，能否在这个方面把握得当，成为动画作　品确立自身风格和成功的关键。在现代动画创作的　过程中，以现代审美时尚对传统神话故事等传统题　材的改写，是打通传统与现实之间的联系所做的必　要努力。文化传统是历史沉淀的精华，对传统题材　的继承和创新使动画创作更具内涵，更适合现代审　美要求。