中国动画与传统艺术的碰撞
作者：陈亚芊
来源：《文艺生活·文海艺苑》2014年第05期
摘 要：1949年新中国成立以来，中国动画进入了一个辉煌的发展阶段，此时，中国动画本着“探民族风格”的观念，把大量的中国传统美术融入动画的创作中。早期中国动画在制作过程中充分吸收中国传统艺术来为动画创作服务，制作出了许多具鲜明中国传统特色的优秀动画片。如水墨动画片《牧笛》、《山水情》，剪纸动画《渔童》。中国传统动画片由于有着深厚的文化因素，奠定了寓教于乐的特色。 关键词：传统；水墨；题材；美术
中图分类号：J218.7 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）15-0045-01 根据制作手法的不同，中国传统动画大致可分为以下几种： 一、中国水墨动画 （一）水墨动画概述
中国动画的一大独创就是水墨动画，它将传统的国画引入到动画中，在虚实相间，水墨淋漓的画面中创造出深远的意境，同时也使用传统古典音乐元素，使观者在视听中感受到了浓浓的中国韵味。
（二）水墨动画的发展
中国第一部水墨动画片是《小蝌蚪找妈妈》，画面中的小蝌蚪，虾等造型来自著名画家齐白石的创作。之后又有《牧笛》、《山水情》等水墨动画片。现在，随着计算机的不断进步，可运用三维软件来制作出水墨动画的效果，如《荷花》等，从中我们可以看到计算机对水墨动画的继承与发展。这也是民族艺术风格的动画片在现代历史时期的新发现。 （三）影片《牧笛》与传统审美的结合
1.题材的选择和立意。论到题材的选择，我们可知《牧童》所展示的是一个我们熟悉的，仿佛似曾相识的简单故事，讲述的是牧童平凡的一天所发生的故事。与生活和自然非常贴近。 2.主题。
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（1）自然的美丽。影片全部使用的都是水墨风景画，观看影片时，观者也从这些水墨画中感受到美好的意境，影片把传统美学的教化功能充分体现出来，同时将水墨绘画风格发挥到极致。
（2）责任与智慧。这部影片对我们的深刻影响是使我们体会到了责任。牧童在树枝上睡着了，但他仍在牵挂着自己所喂养的牛，梦里他的牛丢失了，他就去找，寻到后，牛不肯回家，他想到了以笛声引牛。从中我们可以看到牧童的责任和智慧，这是中国传统的教育观念中一个重要的部分。
（3）平凡生活的美好。该片没有选择奇异的故事，反而选择了一个农家牧童放牛平凡生活的一天，体现了平凡生活的美好。
3.角色塑造。在进行角色塑造时，体现了自然之美，从影片中我们可以看出，无论在画面效果，还是角色的性格，动作设定上，无不展示了中国传统的审美观念。
4.音乐。该片中只有背景音乐，没有人物的说话声，采用了中国古代传统音乐的表现方法，主要是用笛子，古琴来进行配乐，体现了中国传统审美意境。
水墨动画这一风格来源于中国传统的国画技法，是在中国国画艺术的环境下所独有的，也是对中国人特有的观念的展示，与西方动画创作截然相反。在动画片中运用这种风格，是对传统绘画风格的继承和普及。 二、神话题材动画
（一）中国传统神话题材的运用
《哪吒闹海》这个故事就选取了中国古代的神话故事《封神演义》。 （二）传统壁画风格的画面设计
在画面风格的处理上，《哪吒闹海》借鉴了传统壁画的绘画元素。而我们也知道壁画是中国古老的绘画形式。
（三）配音及传统配乐的应用
整部片子的配音非常戏剧化，同时也加入了许多生活化的语言，使整部影片非常生活化。这些语言的使用使整部影片非常具有生活化气息。背景音乐具有中国民族的特色，在打架的场面中，背景音乐使用了京剧配乐中的锣，鼓，顿时把这个神话故事中的战斗场面演绎的非常生动。
三、寓言题材动画
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寓言也是中国传统艺术中的宝贵创造，在进行动画创作时，将寓言故事引入动画片中，也充满了中国传统动画特色。
影片《三个和尚》将三个和尚没水喝这一俗语制作成一个完整的寓言故事，在这部影片中，导演给他赋予了一个协力合作，共同美好生活的新结局。 四、剪纸题材动画
剪纸是中国民间艺术的瑰宝，将剪纸运用到动画影片的创作中，使之为我们的动画创作服务，很好的体现了中国传统动画的创作方式。
《除夕的故事》这一动画影片改编自我国一则有关“过年”的民间故事。使用了剪纸的艺术创作方式，是中国所独有的。吸收了中国皮影和剪纸窗花的创作方法，形成了极具传统特色的动画影片创作方式。 五、小结
这些具有中国特色的动画片都具有对中国传统美术，传统民间美术和工艺美术进行再探索的特点，除了创作人员中本身就是国画家，工艺美术师等原因外，追求中国传统美术风格是确立“中国学派”的灵魂和核心。从这些影片的分析中，我们了解到，在今后的动画影片创作中，无论从题材还是形式上都应扎根于名族的土壤，这样才能形成具有民族特色的动画艺术风格。 参考文献：
[1]常虹.中国艺术动画三十年[M].浙江：浙江大学出版社，2008.
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