以《末代皇帝》为例谈历史剧的改编

以《末代皇帝》为例谈历史剧的改编

作者：尹媛媛

来源：《牡丹》2018年第08期

近年来，我国历史题材电视剧发展迅速，各个时代的经典历史故事以及载入史册的英雄人物争相成为历史剧改编热潮中的宠儿。由于受众大多为青少年和中年人，这类以某个历史人物为原型或者某个著名的历史故事为剧情的电视剧发展已然偏向偶像言情、明星饰演英雄传记以及宫闱斗争揭秘等固定类型。相比之下，主人公是我国封建王朝的最后一个皇帝爱新觉罗·溥仪的《末代皇帝》，则是一部对历史有着极大尊重、符合大多数观众心理期待和历史常识的历史改编剧。劇作中描写的溥仪一生历程，正是一个人人性变化的社会实践，表现了历史的大转折，给溥仪的人生涂上的传奇色彩，也表现了新时代中国共产党为人民揭开新的历史篇章、开拓新的进取生活的作品主题。较其他历史改编剧，《末代皇帝》有可圈可点，值得深究之处。 由周寰执导、陈道明饰演青年溥仪的《末代皇帝》电视剧，因为主人公是我国封建王朝的最后一个皇帝——爱新觉罗·溥仪，而跻身于历史题材电视剧之列。该剧通过溥仪的一生，着重表现了历史的大转折，给溥仪的人生涂上的传奇色彩。较近来我国历史题材电视剧发展偏向偶像言情、英雄传记以及后宫宫斗等题材，《末代皇帝》是一部对历史有着极大尊重、符合大多数观众心理期待和历史常识的历史改编剧。该剧塑造了一个最接近生活原型的溥仪，在大跨度的时空转换中，真实再现了历史的“人”，表现出了历史发展的轨迹。《末代皇帝》一剧，是集历史性、知识性于一体的，可谓迄今为止对历史场景、宫廷生活礼俗等还原最为准确的国产历史剧之一。其历史剧的改编方法，值得人们学习和研究。 一、摆脱因消费需求而生产的纯商品模式

历史题材电视剧，是从历史中选取素材，通过艺术加工而创作出来的电视剧。其特点是以生动的艺术形象，将历史事件、历史人物复活在屏幕上，展现那个时代的人物及其命运，体现出时代的精神风貌，并在追求历史真实的同时，表现出浓厚的时代文化意识。

当下，为了满足青少年观众的观影需求，历史剧的内容多为：拥有强大明星阵容的历史英雄人物传记，如《隋唐英雄传》;宫闱生活揭秘传记，如《后宫甄嬛传》《步步惊心》;言情偶像穿越剧，如《穿越时空的爱恋》、湖南卫视推出的《宫》系列等。虽在众多历史剧中不乏不忘创作目的和初心的良心之作，但其历史主题无一不在宏伟而逼真的古建筑拍摄布景和华丽的服化道下被湮没得所剩无几，只剩下吸人眼球的明星脸孔和无处不在的谈情说爱。

但是，电视剧《末代皇帝》摆脱了这些纯商品模式，将作品打造成了一部有主题有思想、有血有肉的，讲述历史环境的改变极大地影响人性发展转变的作品。同时，该剧也很好地体现出中华民族伟大的社会主义建设事业给人民带来的前所未有的新生活的思想主题。较商业性质略强的历史剧，该剧确有可圈可点之处。

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二、改编注重历史的考证，塑造一个真正的“人”

一方面，不一味因为制作者、观众的英雄主义情结而将主人公刻意美化或运用结构性空白将主人公的污点事迹抹去甚至随意修改真实历史事件，是《末代皇帝》较其他历史改编剧尤为突出的特点。《末代皇帝》不是一部传记片，而是一部尊重历史，凭借当时史料的真实可靠性记载，为观众尽可能还原真实历史事件的作品。它没有单单去讲述一个历史人物并为他制作一部传记，而是讲了一个活生生的人。在历史上，溥仪是个汉奸，这是历史客观存在的。该剧并没有回避或者刻意抹去溥仪的这个阶段，而是明确用镜头展现了溥仪为何成为汉奸的原因：他周围的环境、他的人物关系、他的思想以及从小受的教育，都使得他必定想要利用日本来复辟清朝。这让观众在观看中正视了这段历史，而不是去埋怨、猜测或责怪这个历史人物。于那些将主人公美化成一个至高无上、毫无缺点的艺术形象，为突出英雄人物的英雄事迹而随意改动真实历史事件以求达到艺术效果的历史剧而言，这样更能让观众贴近这个有血有肉的主人公——溥仪。

另外，在制作改编中，为了塑造溥仪这个活生生人的形象，作者花费了大量的镜头、细节用于刻画溥仪这个“普通人”的形象。例如，在剧中，中华人民共和国宣布特赦战犯溥仪时，溥仪不敢置信而起立的镜头，导演运用重复蒙太奇使其重复出现三次，随后眼含泪水的三鞠躬动作设置，更将溥仪的内心感受——对于自己过去的否定和反省，表达得淋漓尽致。再如，特赦后的溥仪走在北京的大街上，第一次感受到作为普通人的自由与喜悦。特写镜头既是普通人性的自然流露，又充分体现出历史改造人的巨大力量，清晰表明，溥仪的扭曲人生终于走向了新的起点。

三、直观视觉化再现，真实氛围营造

《末代皇帝》是力求再现历史真实原貌、宣扬我党正确治国理念的正剧，保持它的严肃性和时代风貌是十分重要的创作理念。所以，剧作摒弃了“揭秘”“戏说”的讲述角度，而采取“正说”的方式尽可能再现历史事实，表达思想主题。

直接参考历史史料来进行创作，《末代皇帝》在不改变骨干故事、人物走向、人物性格和人物命运的前提下，大胆而细致地运用增加剧情、细节刻画等艺术处理方式，将原本单薄的史料记载，拓展成一个有头有尾、符合中华民族欣赏习惯的完整故事，并将政治思想贯穿始终。该剧借助现代科技影像手段，把历史人物变成生活化的视觉形象，使得这些历史人物获得了更广泛、更活跃、更强大的生命力;再现了历史事件发生时的人物形态和真实场景，补充了历史给后人留下的想象空间，强化了直观视觉效果;在银幕上有力地刻画出这个一直作为傀儡而存在的特殊的“人”，得到了广大观众的认同，体现了电视剧艺术的优越性。

再者，溥仪从一个不懂事的孩子，演变为人性严重扭曲的封建牺牲品，又变成卖国变节的汉奸;而历史的巨变，又使他成为自食其力的公民。我国近代历史的大变迁尽在其中，所以为影片打造真实的场景和背景环境成为能否讲述成功的关键。运用真实的场景、精心再现的大场面，表达人物的内心世界，为作品奠定真实的历史氛围，突出他们所处的历史时代，可谓历史

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剧改编中尤为重要的一部分。而《末代皇帝》恰到好处地选景，以景托情，情景交融，将观众不知不觉中引入那个风雨飘摇的年代，与人物一起体会社会的巨变带来的种种冲击。该剧可谓历史改编剧中真实历史氛围营造的成功典范。 四、与现代审美恰到好处地结合

历史改编剧，是在真实历史基础上的再创造。一方面，要尽可能接近还原历史原貌，对于历史大方面要认真考证，不能让剧作失真太多。另一方面，也要融合现代人的审美需求。因为历史是昨天的，历史题材的电视剧却是今天的。完全拘泥于历史的一切，会让观众因为时代间巨大的审美差异而产生反感和不接受。例如，在《末代皇帝》中，晚清虽是距今最近的封建统治时期，但服装、化妆等方面仍比较落后，与现代的审美有着巨大的差异。在改编制作中，服装样式的选择、花纹款式的组合、道具颜色的搭配等，都融入了现代的审美观点。另外，女性的妆容也使用现代的化妆技术，如用眼影、口红等取代了胭脂等落后的女子装扮用品，更让观众容易接受那个时代人物的再现形象。 五、结语

历史改编剧，是以现代人的眼光审视历史、对历史作出的艺术解释。它使观众在享受审美愉悦的同时，得到了人生的教育和启迪。在创作中，既要注意历史的真实，又不能拘泥于历史考证，把历史剧变成历史的传声筒和形象索引。既要展开想象的翅膀，又不能随心所欲，把历史剧拉入非历史的泥淖。历史剧创作的自由度，应该以历史真实与艺术真实的和谐统一为前提，这样才能创作出一部真正尊重历史而又充满艺术创造的历史剧。