楹联基础知识汇总

对联简称对,俗叫对子或联语,一般上联叫出句、对公或对首,下联叫对句、对母或对尾; 一、对联的特点：

对联具备四个特点,即：字数相等、平仄相合、词性相对、内容相关;

1、字数相等,断句一致：除有意空出某字的位置以达到某种效果外,上下联字数必须相同,不多不少;

2、平仄相合,音调和谐：传统习惯是「仄起平落」,即上联末句尾字用仄声,下联末句尾字用平声;

3、词性相对,位置相同：一般称为「虚对虚,实对实」,就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,数量词对数量词,副词对副词,而且相对的词必须在相同的位置上; 4、内容相关,上下衔接：上下联的含义必须相互衔接,但又不能重覆; 二、对联的分类：

从内容广泛来分类

1、写景状物类：描写壮丽风景或雅兴志趣之事;

例：月来满地水===云起一天山

2、叙事咏物类：记叙咏怀、评述古人、体察社会、启迪后人; 例：义存扶汉三分鼎===志在平金一片心 3、抒情言志类：抒发思想感情,志趣理想; 例：西塞论心亲旧雨===东山转眼起新云

4、格言哲理类：用满含哲理,意味深长的格言勉励治学立业,修身处世;

例：读书好,耕田好,学好便好===创业难,守成难,知难非难

5、讽刺讨檄类：主要出自尖税矛盾得不别解决时,辄以对联形式讽刺檄讨;

例：刑户吏礼工兵,大堂六部===马牛羊鸡犬豕,小畜一家三、对联的形式：

1、正对例：龙藏巨海秋云淡===鸟宿荒冈夜月寒 2、反对例：旧社会天灾人祸===新时代国泰民安 3、串对流水对例：三杯竹叶穿心过===两朵桃花上脸来 4、工对又叫严式例：楼观沧海日===门对浙江潮

5、宽对是和工对相对而言的例：咬定几句有用书,可充饮食===养成数竿新生竹,直似儿孙 6、回文对回文又称回环它有三种不同的写法： ①上联倒转作下联法：“人过大佛寺,寺佛大过人;”

②上下联顺逆同一法：“北陵奇景奇陵北；南塔新奇新塔南;”

③上下联颠倒互换法：“禽鸣听耳悦；鲤跃视神怡;”可读为“怡神视跃鲤；悦耳听鸣禽;” 四、对联的写作技巧 一、遣词技巧

1、比喻法例：勤是摇钱树===俭为聚宝盆

2、夸张法例：一粒米中藏世界===半边锅里煮乾坤 3、衬托法例：四面荷花三面柳===一城春色半城湖 4、对比法例：心清水浊===山矮人高;

5、反对法例：藕入池中,玉管通地理===荷出水面,朱笔点天文 6、自对法例：闲云野鹤翩翩去===万水千山得得来 其中,“闲云”与“野鹤”“万水”与“千山”,自对颇工

7、借对法例：红白相兼,醉后怎分南北===青黄不接,贫来尽卖东西 8、借代法例：藏古今学术===聚天地精华 9、双关法例：因荷而得藕===有杏不须梅;

“荷”、“藕”、“杏”、“梅”另有谐音,第二层意思是：因何而得偶；有幸不须媒 莲子心中苦===梨儿腹内酸;第二层意思是：怜子心中苦；离儿腹内酸; 10、用数法例：万树梅花一潭水===四时烟雨半山云 孤庙独宿一将军,单枪匹马===对河两岸二渔翁,并钓双沟 二、用字技巧

1、拆字法例：鸿是江边鸟===蚕为天下虫 2、合字法例：八刀分米粉===千里重金钟

3、复字法例：佳水佳山佳风佳月,千秋佳地===痴声痴色痴梦痴情,几辈痴人; 4、叠字法例：水水山山,处处明明秀秀===晴晴雨雨,年年暮暮朝朝;

5、同字异音法例：蒲叶桃叶葡萄叶,草本木本===梅花桂花玫瑰花,春香秋香; 6、同音字法例：闲人免进贤人进===盗者休来道者来;

7、谐音法例：童子打桐子,桐子落,童子乐===丫头啃鸭头,鸭头咸,丫头嫌; 8、漏字法例：二三四五；六七八九;横批：南北

上联表示缺衣一,下联表示少食十,横批表示无东西;

此外还有同傍法、拟声法、析数法、应首法、数字领法、交叉法、复韵法、虚字法、玻璃字对

三、组句技巧

1、回文法例：雾锁山头山锁雾===天连水尾水连天 1倒句回文 例：结同心果===开并蒂花倒读即为: 2倒章回文 例：迢迢绿树江天晓===霭霭红霞海日晴

倒读即为：晴日海霞红霭霭===晓天江树绿迢迢

2、排比法这种方法多用于长联 例：鹄比翼,花颦眉,柳拂裙,画意更兼诗意==林蕴幽,水凝碧,山环翠,东湖不让西湖

3、顶针法例：大肚能容,容天下难容之事==开口便笑,笑世间可笑之人 4、反复法例：佛言不可说,不可说===子曰如之何,如之何; 5、嵌字法：分嵌中还可分为若干种;

1整嵌：就是把名字整个嵌人联语中,并保持名字的整体性;例如：

蔺相如、司马相如,名相如,实不相如===魏无忌、长孙无忌,彼无忌,此亦无忌; 2分嵌：将一个名字拆开,分别嵌入上下联的有关位置; 6、反问法例：不经几番麻炼===怎成一段锋芒 7、设问法例：雄关百二谁为最===要路三千此并名; 8、分总法

1先总后分式;例：四声平、上、去、入===八字年、月、日、时;

2先分后总式;例：松、竹、梅,岁寒三友；桃、李、杏,春风一家; 此外还有潜意法、歇后语法、婉曲法、层递法、无情法 五、对联的禁忌 1．忌同声落脚 2．忌同声收尾 3．忌三平尾或三仄尾 4．忌孤平或孤仄 5．忌同位重字和异位重字 6．忌同义相对

※在对联创作中运用平仄规律,还应注意以下几个问题：

1在不因词害义的前提下,上下联的句脚最后一个字,应尽量做到上仄下平;如：天赐灵湖,幅幅美景天铸就；地书华章,张张图画地生成彭贤伦题罗甸县烈士陵园长廊联;

2长联中,分句停顿的字,平仄应当交替、相对;一般情况下,1—11字为短联,12—20字为中联,20—29字为长联,30—60字为中长联,60—100以上为特长联;

3上下联相对的每个音节上停顿的字,以及相对的每一个分句停顿的字,平仄应当对立;如：生似高山仰日月；逝如流水汇江湖沙先贵题罗甸烈士陵园大门联;

4对联上下联的句脚,原则是以“上仄下平”为好,但,如果因内容限定,不好做到的话,也可以不拘平仄,不能因词、因声而害义;

5对联中有些特殊的字词对偶,可以不拘平仄,主要是同字相对、专用名词相对、文言虚词相对,用字技巧奇险的字相对可以不拘平仄正如红楼梦里林黛玉对香菱谈诗时所讲的“如果有了奇句,平仄虚实不对立是使得的”;近日人潮沸腾；来日天翻地覆;其中“日”字相对,平仄相同,不讲究对立;

※关于调平仄的三种格式 ①按音步调平仄： ②按语意调平仄：

③上联不论,下联工对：上联只管按意思说去,不拘平仄,下联要与之严格工对; 六、对联的基本要素

1、字数句数相等：上、下联用字数目及句子数目完全相等,是对联的首要要条件;上联如五言对五言、七言对七言等

如罗方友题罗甸千岛湖联：一坝横空,天光云影平湖聚上联两句11言；万峰耸立,木色山辉深谷飘下联两句11言;

桃花开喜色上联五言；柳浪荡情歌下联五言;

2、词性相当：上下联句法结构的对应位置,用词的词类属性要一致;对联的对偶,对于词语的要求,是上下联相对的词或词组在词性上必须一致,这是对联的精髓词性相当指的是名词对名词、动词对动词、副词对副词等等,即同类词对同类词,所属范畴越小,对仗越算精工; 如王晓毛题罗甸千岛湖：雾锁三龙湖,雾散鱼如天上客；云封千里路,云开鸟似水中仙; 花 外 子规 燕市 冷 ↓ ↓ ↓ ↓ ↓

名词 方位词 名词 名词 形容词 ↑ ↑ ↑ ↑ ↑ 柳 边 精卫 浙江 潮

3、结构相应：指语法结构相称;所谓结构,即几个组成部分的搭配和排列叫结构; 水 作 青罗带

↓ ↓ ↓ 主语 谓语 宾语 主谓 动宾 ↑ ↑ ↑ 山 为 碧玉簪

4、节律相协：对联中语句的语流节拍,上下联要一致,即单音节对单音节,双音节对双音节,多音节对多音节;构成句子的词组和节奏,在“五言”诗中,一般句式为“二二一”或“二三”；在“七言诗”中,一般为“二二二一”或“二二三”;对联,因为字数多少灵活,篇幅不拘一格,故无固定格式;但上、下联句式必须一致,否则就造成“失拍”;对语的节奏是音和义的停顿规律,分语意节奏和声律节奏两种;

①语意节奏：如“党兴盛举；春润神州”为“二二节奏”;

②声律节奏：一般以两个字为一节奏,又称音步,构成声律单位,以此论节奏; 不雨 山常润 ↓ ↓ 二 三 ↑ ↑ 无云 水自阴 帆运 浮云 阔 ↓ ↓ ↓ 二 二 一 ↑ ↑ ↑

江空 得月 多

5、语意相关：上下联所表达的内容相关联,统一于主题;对联,顾名思义,不仅要对偶,而且要相联;如果内容上缺乏有机的联系,即使上下联文字对偶再工整,也只能是毫不相干的两句话,不能组成有意义的对联;一般上联写景、下联抒情；上联轻,下联重；上联虚、下联实;如书山有路勤为径；学海无涯苦作舟;下面这一副上下联无关联,就不能称作对联：门前绿水流将去；屋里青山跳出来;

6、平仄相对：联文用词缀句按节奏安排平仄交替；上下联对应节奏点位置的用字平仄要相反;对于单边两句及两句以上的复句联,每句句脚平仄按音步递换,句脚拼节形成“仄顶仄,平顶平”的格局;上联收于仄声,下联收于平声;

平仄,古代汉语中平、上、去、入四声的简称;平仄相对的要求,是为了使对联读起来,节奏分明,声调和谐,起伏跌宕,抑扬有致,形成一种音乐美;要使平仄运用得好,首先要了解“四声”;古代汉语与现代汉语对四声的划分略有不同;旧四声： 平声 上声、去声、入声;新四声：– ′ ˇ ‵;阴平第一声、阳平第二声、上第三声、去第四声

简言之,现代汉语普通话中第一、二声为平声；第三、四声为仄声新四声;判别声调平仄遵循“双轨制”,但旧四声、新四声在同一联文中不得混用;如：宝剑锋从磨砺出；梅花香自苦寒来;“出”为旧四声,当仄声用;平仄声律是诗词对联可知律的重要因素,可以说,没有平仄,就没有诗词对联;

所以,创作时,一定要学会调平仄,这是基本功,不是可有可无的;