浅析文学艺术作品内容与形式的关系

第６卷第１期　河北职业技术学院学报　２００６年３月　ＪＯＵＲＮＡＬ　ＯＦ　ＨＥＢＥＩ　ＰＯＬＹＴＥＣＨＮＩＣ　ＣＯＬＬＥＧＥ　浅析文学艺术作品内容与形式的关系　范欣欣　（河北师范学院，河北廊坊０６５０００）　【摘要】论述了文学艺术作品内容与形式的辩证关系，明确了在文学艺术的创作过程中要给内容以恰当的艺术表　现形武，内容与形式统一起来，从而使作品达到真正的艺术美。　【关键词】文学艺术；内容；形式；关系　加Ｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ　ａｒｔ　ｒｋ　Ｃｏｎｔｅｎｔｓ　ａｎｄ　ｔｈｅ　Ｒｅｌａｔｉｏｎ　ｏｆ　ｔｈｅ　Ｆｏｒｍ　ＦＡＮ　ｘｔｎ—ｘｉｎ　【Ａｈｍ＇ａｃｔ】Ｔｈｉｓ　ｓｔａｔｉｏｎｅｒｙ　ｄｉｓｃｕｓｓｅｄ　ｔｈｅ　ｈｔｅｒａｔｕｒｅ　ａｒｔ　ｗｏｒｋ　ｃｏｎｔｅｎｔｓ　ｒｅｌａｔｅｓ　ｔｏ　ｗｉｔｈ　ｔｈｅ　ｄｉａｌｅｃｔｉｃａｌ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｆｏｒｍ，ｃｌｅａｒ　ａｎｄ　ｄｅｆｉｎｉｔｅ　ｗａｎｔ　ｉｎ　ｔｈｅ　ａｒｔｉｓｔｉｃ　ｐｒｏｃｅｓｓ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｈｔｅｒａｔｕｒｅ　ａｒｔ　ｔｏ　ｉｎｃｌｕｄｉｎｇ　ｐｅｒｍｉｔ　ｗｉｔｈ　ｔｈｅ　ｆｉｔｔｉｎｇ　ａｒｔ　ｍａｎｉｆｅｓｔａｔｉｏｎ。ｂｕｔ　ｕｎｉｆｙ，　ｍａｋｅ　ｔｈｅ　ｗｏｒｋ　ｃｏｎｓｔｉｔｕｔｅ　ｔｈｅ　ｒｅａｌ　ａｒｔ　ｂｅａｕｔｉｆｕｌ＿　【Ｋｅｙ　ｗｏ　】ｈｔｅｒａｔｕｒｅ　ａｒｔ；ｃｏｎｔｅｎｔｓ；ｆｏｒｍ；ｒｅｌａｔｉｏｎ　［中圈分类号］１０２４　［文献标识码］Ａ　［文章编号）１６７１—１０１７（２００６）０１一ＯＯ５７—０２　在文学艺术作品的构思中，作者的思维活动总是集中在表现什么和如何表现两个方面。表现什么指的是作品内容，是作　者对现实生活的认识和感受，即作者所选取和描写的现实生活以及作者所要表现的思想感情。这些都体现在题材、主题、人　物、时间等要素中。如何表现，是指作者将所要反映的内容，如何依照它的内在逻辑加以组织和安排。并用一定的表现方式传　达出来。　从写作过程来看，总是先有了艺术内容，然后才考虑艺术表现形式。它们互相渗透、互相制约、互相依存、互为表里。没　有艺术内容就没有艺术形式；没有艺术形式，艺术内容也始终是游离的、分散的现象。文艺创作的基本要求应该是在确定了　写作的内容以后，给以恰当的表现形式，从而创造出完美而新颖的艺术形式，使内容能够获得恰当的具体形式，构成艺术的　美。正如别林斯基所说：‘如果形式是内容的表现。它必和内容紧密地联系着，你要想把它从内容中分出来，那就意味着消灭　了内容；反过来也一样，你要想把内容从形式分出来，那就等于消灭了形式。　因此，对于任何～部艺术作品来说，只有形式而　没有内容或只有内容而没有形式，都是不可想象的。两者应该是完美的统一，才具有艺术的表现力。艺术创作中内容常常起　着主导作用，一定的思想内容决定着作品一定的形式。鲁迅由于身处敌人短兵相接的革命斗争形势下，为了能更直接地解剖　社会、抨击敌人的需要，采用了与之相适应的、犀利活泼、不拘格套的杂文形式，锋芒毕露，直刺黑暗的社会和敌人。这种锐利　的创作形式。在当时发挥了极强的战斗作用。然而，形式也绝不是消极的东西，它常常反作用于内容，或促进或阻碍着它的发　［收稿日期］２００５—１２—２９　［作者简介】　范欣欣（１９６５一），女，廊坊师范学院文学院，讲师。　・５７・　维普资讯 http://www.cqvip.com

河北职业技术学院学报　第６卷第１期　ＪＯＵＲＮＡＬ　ＯＦ　ＨＥＢＥＩ　Ｐ０ＬＹＴＥＣＨＮＩＣ　ＣＯＬＬＥＧＥ　２００６年３月　展。完美的、适合于内容的形式，对内容的充分表达与对作品感染力的增强，都会产生着巨大的、积极的促进作用；反之，粗劣　的、不适于内容的形式，必然妨碍作品内容的表达与削弱艺术的感染力。宋朝女词人李清照运用含蓄深刻的１４个叠字的诗　词形式，写下了。寻寻觅觅冷冷清淆，凄凄惨惨戚戚，乍暖还寒时候，最难将息。’（《声声慢》）恰到好处地表现出女词人孤苦忧　患、寻觅无着的凄凉彷徨的心境。这样的创作形式使内容虽然短小的诗词通篇情真意切，凄婉动人，成为脍炙人口的千古绝　唱。又如朱自清的《背影》中描写父亲的背影：。我看见他敲着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢　慢探下身去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬过那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩，他把肥胖的身　子向左微斜，显出努力的样子。这是我看见他的背影，我的泪很快就下来了。　这个背影变成了这篇散文的主要形式构件，或　者说是这篇散文中的一个　有意味的形式。，作者通过这样巧妙的以。背影　为主线的内容表现形式反映出父爱的伟大。　由此可见，在文学艺术作品中的内容与形式的关系上，既要防止有了丰厚内涵的内容没有能得到鲜明而生动的艺术形式　来表现，因而减弱了艺术作品所应有的感染力，损伤了作品的主题与思想的完整。同时，又要防止有了优美的形式而缺乏丰　富、扎实的内容，这样，即使是再优美的形式，也是一个枯萎的躯壳，这样的作品是没有生命力的。　社会生活是处于不断发展变化中的，文学艺术的内容是客观生活的反应，必然也随着社会生活而不断地发展变化着，就　要求与之相适应的新的表现形式的创造产生。正如诗人艾青所说：　我们应该为了内容而变化形式，就像我们为了气候而变　换服装一样。　在欧洲文学中，荷马史诗《奥德修记》是中途倒叙的先导，以奥德修返家，引起一系列的冒险经历，网织情节，引　人入胜。列夫・托尔斯泰的《复活》，也是采用中途倒叙的方式，把俄国法厅的全部荒谬行为揭露出来，把单纯的道德主题升华　为具有广泛社会意义的主题。　又如，在中国文学中，汉乐府《陌上桑》中写美貌的采桑女罗敷，采用侧面烘托的手法，这样的间接描写是带有开创性的。　《儒林外史》。无一贬词，而情伪毕露’，这样的喜剧白描手法也是带有开创性的。《红楼梦》问世以后，更是把传统的表现方式　都打破了，是古典现实主义创作的高峰。到了现代，鲁迅的作品技巧圆熟、刻画深切，白描手法臻于完美。茅盾的作品描写复　杂的社会生活和人物心理状态达到新的高度，等等。这些具有开创性的文学艺术表现形式极大地丰富了文学艺术的宝库。　形式的创新，应该是在继承传统艺术形式的基础上进行的。因为新的形式的形成、发展不是突然发生的，而是对旧形式　的不断渗透，改变它并使之与新内容相适血。正如鲁迅先生所说：。探求新形式，首先提出的是旧形式的采取，而这采取的主　张，正是新形式发端，也就是旧形式的蜕变。　如现代小说，是在民族传统小说的基础上，汲取外来形式，经过作者的不断努力，　才逐渐完美的。古代小说多数是通过人物动作，展开情节，刻画性格的，而现代小说则是在这个基础上，注意适当地运用直接　的心理描写来丰满人物的性格。　我们在了解内容与形式的相互依存的向时还要看到形式还有自身的形式美的规律。作家在从事文学艺术创作时不仅要　考虑形式如何表现内容，还要努力追求按照形式美的规律来创造形式美。那富于韵律的语言，那动听的音调，那绚丽的色彩，　以及那或平衡对称、或统一协调、或变化多样的排列组合，都会给人以美的享受。　总之，一方面内容制约形式，一方面形式制约内容；一方面内容与形式相互依存，一方面形式又有自己的形式美规律，具　有相对的独立性，这就是文学艺术作品的内容与形式的辩证关系。它是文学艺术创作的重要规律之一，它决定着作品的完整　与完美。　编　辑：呼格　・５８・