从边景昭《竹鹤图》简析其花鸟画风格

从边景昭《竹鹤图》简析其花鸟画风格

作者：杨原野

来源：《神州·中旬刊》2018年第10期

摘要：通过对边景昭平生的梳理，对《竹鹤图》的介绍，了解其构图和艺术表现形式，设色与绘画技法，来分析边景昭清丽高雅静谧的花鸟画风格的形成，以及对我学习花鸟画研究的启示。

关键词：边景昭；文进；《竹鹤图》；花鸟画风格

明代宫廷院体画取得举世瞩目的成就。姚舜熙所著《中国花鸟画学概论》中提到“明朝（1368-1628年）是中国封建社会后期，在中国绘画艺术史上，明代是重要阶段。其在传承宋元传统基础上发展，在社会经济与文化艺术相对稳定和发达之时，出现了以地区为中心的绘画名家和绘画流派，……同时亦出现了“院体”画法和水墨画法相结合及变体的新浪潮，呈现了新的艺术面貌与繁荣局面。”中边景昭继承发扬宋代宫廷院体画的细致入微，又以画面大尺幅、大场景增加了气势恢弘之态。

边景昭（1356年前-1436年后），文边进，字景昭。陇西（今甘肃）人。出身官宦家庭，自小喜爱观察鸟禽，永乐年间被召回京师，正式成为宫廷画师，授予武英殿侍诏。在永乐年间就因花鸟的成就获得了“当代边鸾”的赞誉。边景昭是继承了唐宋院体画风格，又融入了新观念追求的院体工笔画家。故宫博物院藏《竹鹤图》轴是边景昭最著名代表作之一。

《竹鹤图》纵181.2厘米，横117.9厘米，绢本设色。以竹和鹤为主要元素，设色清丽，尺幅巨大，其中画中双鹤更是几乎和真鹤等身大小。使用大量白粉分染、积染鹤羽，使其真实表现出了鹤羽的雪白、蓬松、厚重感。鹤腿的长度更是和真鹤本身夸张加长，使得形态更其纤细，优雅。两只白鹤前后站立，一鹤单足着地，啄梳自羽。一鹤在竹前，曲颈向下，缓步前行。竹子以赭石色为主，线条谢意粗犷，苍劲有力。和体物入微的鹤成鲜明对比，所谓粗中有细，工写结合。近处的坡地和远山水口以水墨晕染，画法硬爽。正体现了宋代院体山水画风格对其的影响。

鹤，在中国绘画中，泛指丹顶鹤。丹顶鹤又有一美称曰“仙鹤”。鹤是古代人民崇尚动物中的一种，它象征着圣洁、高雅、长寿。道教中，鹤是长寿的象征，因此也有仙鹤的说法，道教的仙人坐骑一般也以仙鹤和鹿。《竹鹤图》中，双鹤造型精准，高挑、优雅，设色是鹤本有的固有色，极为写实。鹤的脖颈先以淡墨层层晕染，再严谨撕毛。鹤足颈积点成线，再以淡墨分染，凹凸有致。尾羽则破笔丝毛，再染至漆黑，黑而不腻，质感逼真。鹤冠平涂以朱砂，再其以点染。白色背羽，先勾勒其轮廓，再层层分染、积染、罩染，厚实又不失轻盈。整体鹤以白、黑、红，显得幽旷神怡。

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竹，是文人最喜爱植物之一，在文人画中也是大受推崇。竹坚韧挺拔、万古长青。是君子的化身，“四君子”之一。司马迁“竹外有节礼，中直虚空”。白居易“水能性淡是吾友，竹解心虚即吾师”。竹子代表清风亮节，刚正不阿的寓意。《竹鹤图》中竹子作为配景，先以重墨勾勒轮廓，再以淡墨分染竹节，再平涂以赭石，再其罩染，局部再提汁绿。三枝老杆挺拔伫立，在整副画面起到了支撑作用，笔法虽看似随意，实则章法有序。

从《竹鹤图》可以看出，边景昭继承了宋代院体画的优良传统，又有了自己新的时代面貌。比起南宋细腻入微工致的花鸟画，边景昭的作品更为恢弘，松动不失严谨。

边景昭作品尺幅较大，追求巨制也是边景昭院体工笔花鸟特点之一。边景昭作品较小的尺幅也在1米以上，如藏于台北故宫博物院的《三友百禽图》纵155.2厘米，横78.1厘米。此文提出的《竹鹤图》是边景昭的巨制。与南宋院体工笔花鸟多为一平尺左右的画相比，边景昭在明初，把工笔花鸟画推向了恢弘。

边景昭的大景画具有新时代气象，绘画题材对象选取具有传统寓意，因边景昭是宫廷画师，为皇室作画。作品表现出了详贵和天下的思想。如《三友百禽图》所画的松、竹、梅岁寒三友，暗喻君子之德。百鸟聚集又暗喻出了，百官朝拜天子顺承天意，寓意着大明皇朝国泰民安，慈瑞祥宁。边景昭的花鸟画艺术风格，远承唐宋传统工笔形态，在师法黄筌“小笔精微”的细腻刻画上又以雄壮堂正之气象震慑人心。其对细节的刻画严格恪守物情物态，如《三友百禽图》中品目繁多的禽类，他都能够刻画得各尽其妙，或是展翅、或是回首、或是私语等等。他把细腻的刻画与用粗放的书写性的笔法紧密结合在一起，有着工而不紧、率性而不恣肆的审美意趣。边景昭所传世的作品大多为大幅巨制，与南宋的小品相较而言，他无疑把明初的院体花鸟画推向了恢弘壮丽。从另外一方面而言，他的工笔花鸟画作品大多敷色绚丽华贵，通常用朱砂、石绿、石青等对比强烈的矿物色使得画面明丽而有雄浑之气，这从本质上与元代所流行的“墨花墨禽”有着显著的区别，这既是明初时代的新气象。总而言之，边景昭对于明代院体花鸟画有着承上启下的作用，他继承了唐宋工笔形态的花鸟画风，形成了恢弘雄壮、绚丽华贵的艺术风格，进一步有影响了其后的诸多画家，譬如有朱瞻基、林良、吕纪等等。边景昭恢复了传统院体画工笔形态之美，他恢弘富丽的画风在明清百余年中亦如孤月独照。 参考文献：

[1]姚舜熙.《中国花鸟画学概论》.高等教育出版社.2007年. [2]孔六庆.《中国画艺术专史——花鸟卷》.江西美术出版社.2008年.

作者简介：杨原野（1991.05.10），男，汉族，籍贯：河南省三门峡市渑池县，西安美术学院16级在读研究生，工花鸟画创作与研究专业，学位硕士，主要研究方向：工笔花鸟画创作与研究。

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