新媒体时代下微纪录片特性研究

新媒体时代下微纪录片特性研究

张伟强

（南京视觉艺术职业学院，江苏　南京　211215）

摘　要：随着新媒体时代的到来，以互联网技术和智能移动终端为支持，微文化得以产生，并具有鲜明的交互性与快捷性，微纪录片的出现，促进了大众传媒文化产品的丰富化。本文就微纪录片的创作发展背景进行阐述，明确微纪录片的发展优势，指出新媒体时代下微纪录片的传播路径，进一步对新媒体时代下微纪录片的特性进行探究，旨在促进微纪录片在新媒体时代下的健康发展，仅供相关人员参考。关键词：新媒体；微纪录片；特性中图分类号：J952　　　文献标识码：A　　　文章编号：2096-5079 （2019） 13-0019-02

微纪录片作为一种现代化的艺术形态，产生于新媒体时代，并且受到广泛关注。微纪录片以“微”为显著特点，制作与传播手段多元化且富有灵活性，发展前景广阔。现如今新媒体快速发展，媒体市场中微纪录片的份额也逐步扩大，能够满足社会群体的精神文化生活需求。在此种情况下，对新媒体时代下微纪录片的特性展开探究，具有一定现实意义。

一、微纪录片的创作发展背景在新媒体时代下，碎片化时间得到常态化利用，社会群体的生活节奏不断加快，纪录片的节奏慢且篇幅长，人们很少有耐心看完，并且需要较长的时间。微纪录片也因此产生。微纪录片的创作素材为生活中的实际故事，表现对象都是真实的人和事，通过一定艺术交工方式来制作而成，旨在一番人们深度思考。微纪录片的核心就在于真实，其形式类似电影，时长一般在4～25分钟之间，主要是记录生活中的片段或者再现真实历史。

微纪录片与传统纪录片相比，其满足互联网大环境下的社会群体对于信息的多元需求，并且能够满足大众有关短时间内获取最需要服务的期望。微纪录片是对社会生活片段的记录，无论是拍摄时间还是拍摄成本都不可与传统纪录片相提并论[1]。

随着科学技术水平显著提升，移动客户端网络用户数量明显增多，移动端视频观看比例也明显增大，国家亟待对相关政策法规进行出台，对微纪录片行业加以规范，以促进其更好地创作与发展。

二、微纪录片的发展优势（一）传播快速性

现代人对于视频内容的观赏，以剧情清晰易懂和节奏紧凑为侧重点，以便于利用碎片化时间，微纪录片的优势就在于，体积小且便于拷贝携带，可通过移动端来进行交互分享，传播速度快且传播效率高。

（二）表现性与提升性微纪录片言简意赅，将主题和内容重点突出，这与其篇幅简短存在一定关系。微纪录片的内容精炼，篇幅短小，通过细微生活点滴的重新，来对社会运行或者生命状态加以反映，表现人物经历，或者再现历史瞬间。微纪录片具有良好的表现性与可提升性，内容真实，能够引发情感共鸣。

（三）流通渠道广阔性

微纪录片对纪录片的重要特点和元素加以集成，可播放于电视、网络和流媒体上，可实现多集拍摄与播放，其独特之处在于，视野更为宽泛，能够细致说明具体社会领域。微纪录片的创作过程中，素材选择具有较强的灵活性，内容精炼，

人或事的表现力较强，这就为微纪录片的传播奠定了基础，可通过网络、电视、客户端等来进行传播，流通渠道广阔，对于大型纪录片也具有一定补充作用[2]。

三、新媒体时代下微纪录片的传播路径（一）互联网传播

现代科学技术快速发展，新媒体逐渐进入社会生活中，互联网就是一个重要代表，其对社会生活所产生的影响是强烈的。微纪录片传播以互联网作为重要渠道，互联网环境下数据信息高速传播，微纪录片创作之后可通过互联网进行上传，通过互联网开放性与共享性的发挥，能够为微纪录片的广泛传播提供支持，进而获得社会的广泛关注。

（二）手机客户端传播现代社会发展新阶段下，智能手机的应用趋于普遍化，手机已经成为社会生活中的重要元素，是不可或缺的。微纪录片的传播可通过手机客户端来实现，观众也可以通过手机客户端来对微纪录片进行搜索，以满足自身观看需求，这就具有一定便利性。

四、新媒体时代下微纪录片的特性（一）简短性微纪录片的“微”，在时长上有着简明的体现，微纪录片主要是对社会生活中的点滴进行记录，其制作形式简单，可通过相机或者摄像机去拍摄和记录，每一个个体都可以充当导演、演员和观众，将生活中真实片段记录下来，将现实与内心世界进行传递。微纪录片的创作周期较短，制作成本较低，传播渠道广且速度快，这是微纪录片与纪录片的显著差异。

在新媒体时代下，微纪录片时长具有一定包容性，篇幅短小，主题清晰。微纪录片的记录时间往往会对创作产生一定限制，因而微纪录片的内容相对大意，将某一时间段内发生的真实故事展现出来，在快节奏的生活环境下，此种方式能够满足受众需求，具有较强的目的性和之形象。微纪录片的创作相对随意，不受局限，创作者可以就自我真实想法进行表达。微纪录片节奏明快，与时代特征相符合，与观众收视心态相融合，在新媒体时代下，能够得到广泛传播，并且促进电视功能的深度挖掘。比如《插旗》微纪录片获得了中国纪录片学员最好纪录片的评价，时长4分18秒。跨度在4～25分钟的微纪录片往往具有柔性的包容度，在网络传递方面具有良好的适应性[3]。

（二）单义性

微纪录片的特性在于单义性，必须要保证时间积累的

作者简介：张伟强，男，汉族，山东寿光人。研究方向：电影电视。

基金项目：江苏高校哲学社会科学研究基金项目《新媒体时代的微纪录片研究》（项目编号：2017SJB0712）。

19　

传媒热点

充足化，以动态过程来保证纪录片的通畅性。因此在微纪录片创作过程中，需要做好素材跟拍积累，关注其本质，在时间累积充足后，将富有生命力且真实的历史展现给社会群体，将其天然不确定性与丰满细节展现出来，通过情感气氛的累积来将主题凸显出来。微纪录片在叙事方面，倾向于运用快节奏的手段，并且具有集中化的特性，能够满足时代要求，与观众需要习性高度相符，作风以短平快为主，观众接纳方面也具有较强的目的性和倾向性。

（三）平民化

微纪录片的门槛低，不再是由专业人员和技术进行录制、拍摄和后期制作等，在新媒体时代下，微纪录片表现出较强的平民化与大众化趋势，题材贴近现实，传递渠道广阔。随着科技水平的不断提升，微纪录片成为一种普遍化的影视状态，在草根原创的记录方式下，每一个个体都可以成为导演，尤其是在新媒体时代下，视频拍摄与制作更为简单化，成本明显降低，微纪录片也成为一种趋势，传统纪录片拍摄与记录形式受到冲击。以新媒体平台为支持，微纪录片受到社会广泛关注，并引发热点讨论。可以说，微纪录片的平民化，令曲调高深的艺术大殿回归至全面参与的草根秀时代，便于互动体验，参与人数众多并且相互之间沟通更为密切，现实生活也因此而更为生动。大型微纪录片《中国梦365个故事》就是一个典型代表，每集时长3分钟，总共365集，主要对365个普通人追梦的故事进行讲述，以平民化的手法和原生态形式进行记录，微纪录片中以主人公个性化语言来结尾，淋漓尽致地展现出微纪录片的平民化。

（四）当下性

微纪录片的传播速度快，内容精简，具有一定自由性。（上接第18页）个重要标志。《捉妖记》中胡巴的形象就是国产喜剧IP电影衍生品的非常成功的营销。影片中小妖“胡巴”的造型凭借其可爱呆萌的形象受到网友的大力追捧，网站上出现各种大卖的“胡巴”玩偶。然而这些衍生品却属于盗版，导演许诚毅坦言，电影在拍摄时并没有考虑到电影衍生品的开发。也错失了很多机会，但是通过“胡巴”玩偶在网络上的热销，足见喜剧电影开发衍生品的开发潜力。

三、喜剧电影IP产业新机遇：“互联网+”所谓“互联网+”就是将互联网和传统行业结合起来，实现传统产业的在线化、数据化，实现其对于传统产业的升级。互联网的出现给电影产业的发展带来千载难逢的机会。互联网语境下喜剧电影与IP的贴合性更加显现，IP是长久以来留在人们脑海中的印象，是每个人独特意识作用下理解、留存在记忆中的文化资本。一旦有电影就大众熟悉又喜闻乐见的某种文化资本作为题材进行生产，那么这种IP会马上唤醒曾经接触过此IP受众的内心世界，唤醒其观赏愿望，也就是流星语中的“情怀”。2015年的动画电影《大圣归来》就是例证。这种贴合性，为喜剧电影的开发留下了广阔的操作空间和形式上的可能性。

互联网语境下，用户思维是其核心元素与价值所在。在喜剧电影IP开发的过程中需要追踪用户的消费习惯，从影片制作过程开始追踪消费者的参与度与话题热度，凭借消费者需求确定衍生品的生产导向，在《捉妖记》电影衍生品的开发中，已经凸显了消费者的需求，对于影片制片方来说，这是一个良好的契机，但是并没有被很好抓住。其次，互联网语境下网友的社交诉求成为喜剧电影IP开发需要抓住的另一个关

第2卷第13期

在内容选择上，以大众关注的人和事为主体进行记录，以增强微纪录片的吸引力，在新媒体时代下，微纪录片的创作要与时代主题相联系，以促进辐散传递的实现。微纪录片着眼于当下，联系现实，从而更好地促进社会反馈的形成，令微纪录片的简洁特点得以发挥，并达到应用的效果。

（五）丰富性新媒体时代下，以多种媒体设备为支持，微纪录片的拍摄也更为便利，即便是非专业人员也可以进行创作。通过新媒体技术的科学化应用，微纪录片得以顺利拍摄和制作，人人参与其中，微纪录片也能够将社会中不同视角的生活来进行反映，微纪录片的内容也更为丰富性和多样性，实际覆盖面较为广泛。在微纪录片上传至网络后，观众可以进行评论互动，这就有助于作者、受众之间展开互动交流。

五、结语总而言之，以新媒体为支持，微纪录片表现出简短性、平民化等特性，免受时空限制，传播渠道也得以拓展，内容得以丰富，这就为微纪录片的发展提供了内在支持。新媒体时代下，微纪录片也面临着新的挑战，在高度自由的信息传播方式下，微纪录片应当确保内容真实，质量可靠，并在把握时效性的同时坚持创新，从而实现广阔发展。

参考文献：

[1]张伟强.探析新媒体背景下微纪录片的发展[J].新闻研究导刊,

2017,8(22):46-47.

[2]温建梅,张晓嫣.新媒体时代微纪录片特点及传播途径初探[J].声

屏世界,2016(12):40-41.

[3]王凯.新媒体时代微纪录片的叙事策略探析[J].视听,2017(8):45-46.

键点。喜剧元素具有天然的社交能力，社交网络中需要充满人情味和人性化的营销宣传。喜剧元素容易引起人们的情绪共鸣进而形成口碑效应。

喜剧电影容易获得观众的认可与好感。从长远发展来看，在互联网+的大背景下转变思维，可以实现喜剧电影商业价值的多领域开发。IP为核心的泛娱乐产业链在我国展现出巨大的商业价值，IP运营成为我国文化产业的新常态。IP喜剧电影不仅要求观众观看，还需要观众更多的互动和参与。电影观者对于电影不仅是一次的观赏，电影的忠实粉丝还将完成一系列的参与仪式。多场域开发离不开粉丝对于电影中IP形象、故事的钟爱程度。随着这种商业模式的逐渐显现，培养受众广泛的优质IP进行转化的商业喜剧电影将为成为发展方向，而由这种变化推动的电影产业价值链的重新释放将会使整个电影行业焕发新的活力。

参考文献：

[1]尹鸿,唐建英.冯小刚电影与电影商业美学[J].当代电影,2006(11).[2]饶曙光.中国电影产业化:历史、现在及其未来——2004年的观察

[J].当代电影,2005(02).

[3]孙振虎,丁山.新媒体语境下纪录片创作路径的改变[J].中国电

视,2015(05).

[4]谭俐莎.当新媒介遇见纪录片:试论微纪录片的创作语境与特征

[J].中国报业,2013(22).

[5]陈秀敏.国产纪录片发展模式创新的探索与启示[J].现代传播(中

国传媒大学学报),2013(10).

[6]王春枝.微纪录片:新媒体语境下纪录片的新样态[J].电视研

究,2013(10).[7]李宁.生产形态、传播方式与营销手段的改变与创新——纪录片

在新媒体平台的发展现状研究[J].当代电影,2013(08).

20