艺术歌曲《永恒的爱》的钢琴伴奏写作特点

２０１　１年第五期《音乐创作》　艺木歌曲《永恒的爱》的钢琴伴奏写作特点　陈林汤卢　摘要：　永恒的爱　是德国作曲家勃拉姆斯创作的一首刻画人物心理活动、揭示爱情的内心隐秘、抒发内心强烈感受　的爱情歌曲。本文对该曲钢琴伴奏的织体以及伴奏写作特点进行了分析，进一步阐明了弹好这首钢琴伴奏所注意的各个方面，　与同行共勉。　关键词：艺术歌曲；钢琴伴奏；写作特点；织体　前不久，德国威斯巴登音乐学院声乐教育家玛利亚・图　契克教授来我校讲学，我聆听了许多德国艺术歌曲，其中，　勃拉姆斯的《永恒的爱》最为钟爱，歌曲的旋律、和声以及　伴奏写作手法深深吸引我，音乐会上，我担任了歌曲《永恒　的爱》的钢琴伴奏。　约翰内斯・勃拉姆斯（Ｊｏｈｎｎｉｅｓ　Ｂｒａｈａｍｓ，ｌ８３３—１８９７）　是德国古典乐派最后一位作曲家，他出生于汉堡的音乐家　庭。很早就学习钢琴，人生中得到了舒曼的赏识，他既是作　曲家又是演奏家。他一生创作了３８０多首歌曲，是１９世纪　德国艺术歌曲的重要组成部分。　他的歌曲创作分为三个时期：　早期（１８６４年以前），以民歌型分节歌（分节歌指：　多段歌词配以同一旋律的歌曲叫“分节歌”，其中各段歌词　在字数、韵律等方面均大体相同）为主，他的歌曲创作深受　民歌的影响，创作了《摇篮曲》《徒劳小夜曲》《故乡》《我　总是睡得明朗、朦朦胧胧》等。　中期（１８６４年以后），创作体裁大多以抒情歌为主，　他以旺盛的精力写出了许多具有很高艺术价值、欣赏价值与　咏唱价值的抒情艺术歌曲。这些歌曲的内容大多关注家庭生　活和亲情，突出诗的质朴情绪，注重主观感受的自然和个人　情感体验的倾吐。形式由分节歌转通谱体和变奏形式的歌　曲。《永恒的爱》正是这一时期的代表作，成为古典艺术歌　曲的必唱曲目。　晚期（１８８４年以后），这时的勃拉姆斯偏爱写思索死　亡的歌曲。晚年勃拉姆斯的艺术作品偏重个人的抒情写意，　比较含蓄内向，更多的带有极为退隐的灰色情调，即便在某　些较富感情的篇章中，他也写得理智而客观，如《寂寞在荒　野》《死，寒冷的夜》《在教堂的墓》等以及歌词取自圣经　的声乐套曲《四首严肃歌曲》。　歌曲《永恒的爱》取材于霍尔曼・冯・法勒斯雷本写的　一首叙事诗，形象地表达了作曲家的心声和渴盼，是一首刻　画人物心理活动、揭示爱情的内心隐秘、抒发内心强烈感受　的一首爱情歌曲。　１４２　歌曲一共两部分。第一部分３／４拍，中速（Ｍｏｄｅｒａｔｏ）　升ｃ小调，四小节的前奏把我们带进了夜色中：在森林的田　野中多昏暗啊！已是黄昏，世界都沉浸在寂静中，没有光亮，　没有炊烟，百灵、云雀也停止了歌唱……　谱例１（前奏）　Ｍｏｄｅｒａｔｅ　前奏要弹得低沉、轻柔而连贯，左手的控制尤其重要，　用贴键的方法将声音送到底，注意指间力量的传递，要营造　夜晚的气氛；右手要注意休止符，这四个小节的节奏相同，　要弹出它们之间的不同，右手声音更弱，用ｐｐ的力度触键，　手腕在音乐的进行中要注意调整，双手协调的配合，将我们　带入主旋律。　从第５小节开始，歌声缓缓进入，伴奏音型发生变化，　这时右手弹奏和弦、左手分解和弦，右手的和弦中有旋律的　影子，因此，在弹奏和弦时，高音声部要略突出，由于和弦　跨度较大，弹奏要注意连贯，这种意境一直到４０小节。　谱例２　第４ｌ至４４小节是一个问奏，它和前奏的结构相同，不过　力度由弱变为中强，最后一个小节也由渐弱变为渐强。紧接　着歌曲旋律发生变化，情绪也逐渐高涨。　谱例３（三连音）　一　＾　一一　—－：、／：＿—　、，，　—－：、／　—　、　Ｌ—Ｌ－ｌ＿　ＬＪ＿Ｊ　Ｌ　ｕ一　Ｌ　Ｌ　Ｊ　上　。　上　这里，伴奏织体又变化了，左手奏出的附点节奏和八度　的低音进行，加上右手密集的三连音使音乐失去了原来的平　静，歌唱的主旋律也随之激动不安地反复向上推进，尤其唱　到：“在暴风骤雨中，我们分离，像我们从前一见钟情”把歌　曲推向第一次高潮，表达了青年对姑娘的依依不舍和在暴风　雨中“分离”的痛苦心情。左手的八度正好和歌声形成两个　声部，把女声独唱变成了女生与钢琴的二重唱，音乐也由中　强转向更强。对于伴奏者，这一段很难，右手连绵不断的三　连音加上左手的附点节奏和八分音符，使音乐出现焦急、紧　张、不安的情绪，弹奏时双手一定要配合协调，把握住左手　的旋律。这是一处难点，追究其原因，在于勃拉姆斯是一位　钢琴家，这个伴奏是为他写的。因此，从他的歌曲伴奏中可　以感受到钢琴化的特点。　谱例４　。　０￡　￡　芒＼芒＾￡　￡　■　￡　￡－、＼　ｒ＃ａｒｄｐｏｃｏ　４　＝二　二＿．二夕。　：：：　：：：　．．．。１ｆ－　　　　｜ｉＩ一　Ｉ歌曲随着钢琴的缓和，这对恋人感情的暴风雨也逐渐平　息下来，引入下一段。　第二部分６／８拍，降Ｄ／Ｊ，调。绚烂的色彩配合着缓慢而富　于内在旋律动感的节拍，生动地再现出姑娘的爱情。　谱例５（第二部分）　陈林汤卢《艺术歌曲＜永恒的爱＞的钢琴伴奏写作特点》　伴奏出现规整的低音区节奏，７个小节相同的音型，犹　如少女内心富于温柔的律动，配合着６／８拍的节奏，仿佛唱　出了姑娘对爱情的表白：“我们永远相爱、永不分离……”　这几小节要弹得柔和，右手双音要整齐、连贯，为声乐旋律　做了很好的铺垫。随着和弦色彩的变化，情绪也变得越来越　激烈，音乐渐快了，伴奏音型也密集了，右手的音区逐步提　高，左手由单音转为双音，由双音变为八度。当唱到：“我　们的爱情它永远长存”时，姑娘的情感表现得愈加激动，声　乐线条推向全曲的最高潮，伴奏感觉由６／８拍变成了３／４拍，　这里是演唱者与伴奏者配合的难点，配合时形成不协调的气　氛，音乐表现了这对恋人的爱情爆发出了火花，好像他们在　宣告：这就是——永恒的爱情。　谱例６　　ｌＩ　７ｒ　—二＿／Ｉ　Ｉ．亡ｌ　荸：　Ｉ广＿１　．　　』一Ｉ　　Ｉ＾　勃拉姆斯的艺术歌曲《永恒的爱》的钢琴伴奏看似简单，　弹起来却不太容易，质朴的结构、如歌的旋律、巧妙的转调、　复杂的节奏以及富有变化的音型，需要精妙的分句和通透的　声音来表达。　勃拉姆斯的歌曲伴奏写作具有钢琴化的特点。　对于伴奏者来说，演奏技术要全面，要有较强的声音控　制能力以及伴奏中清晰的思维能力。还要深入了解作品的内　容，分析歌曲的结构，清楚调性的变化，了解声乐演唱的知　识、技巧等。伴奏者肩负着歌曲内容的展示、音乐情绪的渲　染、人物性格的刻画以及与歌唱者的交流等重担，应当力图　与演唱者形成良好的合作关系，达到艺术审美的至高境界。　参考文献：　１．周　薇，　西方钢琴艺术史　（Ｍ）上海音乐出版社，２００３　２．李斐岚，　钢琴伴奏艺术纵横　（Ｍ）人民音乐出版社，１　９９６　３．刘丽娟，《钢琴伴奏艺术　（Ｍ）辽宁少年儿童出版社，２００１　陈林：绵阳师范学院音乐与表演艺术学院副教授　汤卢：绵阳师范学院音乐与表演艺术学院副教授　１４３