高考古诗文情境默写专题训练

高考古诗文情境默写专题训练

高三语文组 2015.10.08

1、古诗词中“雨”已成为诗人抒发情感的载体，如王维《山居秋暝》中的“ ，天气晚来秋”，柳永《雨霖铃》中的“寒蝉凄切， ， ”，李清照《声声慢》中的“ ，到黄昏， ”，辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》中的“舞榭歌台， ”。 2、古诗文以“风”为意象烘托意境或表情达意，如杜甫《登高》“ ，渚清沙白鸟飞回”，陆游《书愤》“楼船夜雪瓜洲渡， ”，李煜《虞美人》“ ，故国不堪回首月明中”，柳永《雨霖铃》“今宵酒醒何处？ ，秦观《鹊桥仙》“ ，便胜却人间无数”，李清照《声声慢》“ ，怎敌他， ”，姜夔《扬州慢》“ ，尽荠麦青青”，苏轼《赤壁赋》“ ，水波不兴”，王实甫《长亭送别》“碧云天， ， ，北雁南飞”。 3、古诗文以“月”为意象烘托意境或表情达意，如曹操《短歌行》“ ，乌鹊南飞”，李白《梦游天姥吟留别》“ ，送我至剡溪”，白居易《琵琶行》“醉不成欢惨将别， ”，“东船西舫悄无言， ”，“去来江口守空船， ”，“ ，往往取酒还独倾”，王维《山居秋暝》“ ，清泉石上流”，李煜《虞美人》“小楼昨夜又东风， ”，柳永《雨霖铃》“今宵酒醒何处？ ”，苏轼《念奴娇·赤壁怀古》“人生如梦， ”，姜夔《扬州慢》“二十四桥仍在， ， ”。 4、古诗文中“水”的意象无处不在，它给作品增添了丰富的意趣，如《古诗十九首》中的“ ，脉脉不得语”；王勃《滕王阁序》中的“ ，烟光凝而暮山紫”，“落霞与孤鹜齐飞， ”；王维《山居秋暝》中的“明月松间照， ”；李白《将进酒》中的“ ，奔流到海不复回”；李白《梦游天姥吟留别》中的“云青青兮欲雨， ”，“世间行乐亦如此， ”；李煜《虞美人》中的“问君能有几多愁？ ”；秦观《鹊桥仙》中的“ ， ，忍顾鹊桥归路”；苏轼《赤壁赋》中的“清风徐来， ”；杜甫《登高》中的“无边落木萧萧下， ”；杜甫《登岳阳楼》中的“吴楚东南坼， ”。 5、在中国的诗词文化里，“酒“与“愁”总是紧密联系在一起的，如曹操《短歌行》“ ，人生几何？”“何以解忧？ ”；白居易《琵琶行》“ ，别时茫茫江浸月”，“春江花朝秋月夜， ”；柳永《雨霖铃》“ ？杨柳岸晓风残月”；李清照《声声慢》“ ，怎敌他，晚来风急？”

6、古代诗文中有许多写鸟的句子，如曹操《短歌行》中的“月明星稀， 。 ，何枝可依”， 李密《陈情表》中的“ ，愿乞终养”，陶渊明《归园田居》中的“ ，池鱼思故渊”，王勃《滕王阁序》中的“ ，秋水共长天一色”，李白《蜀道难》中的“ ，猿猱欲度愁攀援”，“ ，雄飞雌从绕林间”，“ ，愁空山”，杜甫《蜀相》中的“映阶碧草自春色， ”，杜甫《登高》中的“风急天高猿啸哀， ”， 白居易《琵琶行》“其间旦暮闻何物？ ”，李商隐《锦瑟》“庄生晓梦迷蝴蝶， ”；李清照《声声慢》“ ， ，却是旧时相识”；王实甫《长亭送别》“碧云天，黄花地， ， ”。 7、面对浩浩长江和滔滔黄河，古代文人曾滋生出无数诗情画意来，如李白《将进酒》中的“ ，奔流到海不复回 ”，杜甫《登高》中的“无边落木萧萧下， ”，苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中的“大江东去， ， ”，苏轼《赤壁赋》中的“哀吾生之须臾， ”。 8、古诗词中，“眼泪”与“悲愁”总是结合在一起，如《诗经·氓》“不见复关， ”，《迢迢牵牛星》“终日不成章， ”，白居易《琵琶行》“夜深忽梦少年事， ”；“凄凄不似向前声， 。座中泣下谁最多？ ”，杜甫《蜀相》“出师未捷身先死， ”，《登岳阳楼》“戎马关山北， ”，李商隐《锦瑟》“ ，

古诗文情境默写专题训练 蓝田日暖玉生烟”，柳永《雨霖铃》“ ，竟无语凝噎”；王实甫《长亭送别》“碧云天，黄花

地，西风紧，北雁南飞。 ？ ”。

9、愁，是人类一种特定的情绪，但在古代诗人的笔下，这种愁情愁绪却异彩纷呈。如李煜《虞美人》“ ？恰似一江春水向东流”，李清照《声声慢》“这次第， ”，李白《将进酒》“但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。 ， ”。 10、古代文人善于借“秋”表情达意或烘托意境，如王勃《滕王阁序》“ ，秋水共长天一色”，王维《山居秋暝》 “空山新雨后， ”，杜甫《登高》“ ，百年多病独登台”，白居易《琵琶行》“浔阳江头夜送客， ”，柳永《雨霖铃》“多情自古伤离别， ”，陆游《书愤》“楼船夜雪瓜洲渡， ”。

11、牛郎织女的故事自古经久不衰，家喻户晓，古诗词更是以此为题材，如《迢迢牵牛星》“迢迢牵牛星， 。纤纤擢素手， 。终日不成章， 。河汉清且浅， 。 ，脉脉不得语”。又如秦观《鹊桥仙》“纤云弄巧， ， 。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 ， ，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时， ”。 12、古典诗词善以“杜鹃（子规）”表达悲切之意，如白居易《琵琶行》“其间旦暮闻何物？ ”，李商隐《锦瑟》“庄生晓梦迷蝴蝶， ”，李白《蜀道难》“ ，愁空山”。 13、长江水系漫长，水域宽阔，水流舒缓，自然容易滋生出无数诗情画意来。譬如，苏东坡在赤壁下把酒对歌，赏“白露横江， ”的清美，发出了“ ，羡长江之无穷”（《赤壁赋》）的幽叹；青年才俊王勃，在江西南昌精美壮丽的滕王阁上，挥毫写下了“ ，秋水共长天一色”（《滕王阁序》）的漂亮诗句；白居易登临浔阳江头，抒写了一个“ ，此时无声胜有声”（《琵琶行》）的凄美故事；而杜甫呢，则在《登高》中用“ ，不尽长江滚滚来”的诗句，对长江之景作了另一种注解。

14、古代文人喜用“黄花”或“大雁”来表达愁情，如李清照《声声慢》中的“ ， ，如今有谁堪摘”；“ ， ，却是旧时相识”。王实甫《长亭送别》中的“ ， ， ， 。晓来谁染霜林醉？总是离人泪”。

15、古代诗文中，有许多描绘音乐的名句，如白居易《琵琶行》中的“ ，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹， ”；李贺《李凭箜篌引》中的“昆山玉碎凤凰叫， ”，“ ，老鱼跳波瘦蛟舞”；苏轼《赤壁赋》中的“其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉， ， ”。 16、“楚辞”兴起于战国时期的楚国，其语言的明显标志之一是大量使用“兮”字，比如屈原《离骚》中的“ ，春与秋其代序。 ，恐美人之迟暮”，“ ，来吾道夫先路也”。唐宋诗文中也有一些使用“兮”的句子，比如李白《梦游天姥吟留别》中的“熊咆龙吟殷岩泉， ”，“云青青兮欲雨， ”，“ ，云之君兮纷纷而来下”，“ ,仙之人兮列如麻”，苏轼《赤壁赋》中的“桂棹兮兰桨， 。渺渺兮予怀， ”。

17、古代文人擅长借“梦”寄托情思，如李白《梦游天姥吟留别》中的“ ，一夜飞度镜湖月”；白居易《琵琶行》中的“夜深忽梦少年事， ”；李商隐《锦瑟》中的“ ，望帝春心托杜鹃”；苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中的“ ，一尊还酹江月”；秦观《鹊桥仙》中的“ ， ，忍顾鹊桥归路”；姜夔《扬州慢》中的“纵豆蔻词工， ， ”。

18、我国古代诗文中，有许多展现秋天不同景象的名句，如王维《山居秋暝》中的“空山新雨后，天气晚来秋。 ， ；杜甫《登高》中的“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 ， ”；王实甫《长亭送别》中的“ ， ， ，北雁南飞。 ？总是离人泪。”

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19、古诗词中有很多以“自”、“空”营造意境氛围的，如王维《山居秋暝》“ ，天气晚来秋”，杜甫《蜀相》“映阶碧草自春色， ”，白居易《琵琶行》“ ，绕船月明江水寒”，陆游《书愤》“塞上长城空自许， ”，姜夔《扬州慢》“渐黄昏， ， ”，李白《蜀道难》“但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。 ， ”。 20、古诗词中经常运用用叠字的修辞手法来表情达意，如《迢迢牵牛星》“迢迢牵牛星， ”，“纤纤擢素手， ”，“盈盈一水间， ”；李清照《声声慢》“寻寻觅觅， ， ”。

21、古诗词中经常使用倒装的手法为整首诗词的大放异彩增添亮点，如苏轼《念奴娇·赤壁怀古》“故国神游， ，早生华发”，辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》“千古江山， ”，“四十三年， ， ”，姜夔《扬州慢》“二十四桥仍在， ， ”。 22、古诗词中善于运用典故来表情达意，如姜夔《扬州慢》中的“ ，

”化用杜牧“春风十里扬州路”的诗句，表现往日扬州繁华景象，寄予词人昔盛今衰的感慨。再如辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》中的“想当年， ， ”借赞扬刘裕，讽刺南宋王朝主和派屈辱求和的无耻行径，表现出作者抗金的主张和恢复中原的决心。

23、古人常化用前人诗文为己用，如曹操《短歌行》中的“ ， ”就借用了《管仲·形解》中的“海不辞水，故能成其大；山不辞土，故能成其高”。王勃《滕王阁序》中的

“ ， ”出自北周庾信的《三月三日华林园马射赋》中的“落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色”。王维《山居秋暝》中的“ ， ”语出《楚辞》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”。李白《将进酒》“陈王昔时宴平乐， ”化用了曹植《名都篇》中的“归来宴平乐，美酒斗十千”。姜夔《扬州慢》中的“ ， ， ”化用杜牧《寄扬州韩绰判官》诗句“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”。吴激《人月圆》中的“恍然一梦，仙肌胜雪，宫鬓戴盆望天鸦。江州司马，青衫泪湿，同是天涯”化用了白居易《琵琶行》中的“ ， ”，“ ， ”。张先《剪牡丹·舟中闻双琵琶》“玉盘大小乱珠迸，酒上汝面，花艳眉相并”化用了白居易《琵琶行》中“ ， ”。王实甫《长亭送别》

“ ， ， ，北雁南飞”化用了范仲淹《苏幕遮》中的“碧云天，黄叶地”。

24、古诗文中有许多感叹时光易逝的名句,比如屈原《离骚》中的“汩余若将不及兮， ”，“日月忽其不淹兮， ”，“惟草木之零落兮， ”；曹操《短歌行》中的“对酒当歌， ？ ，去日苦多”；李白《将进酒》中的“君不见黄河之水天上来， 。君不见高堂明镜悲白发， ”；白居易《琵琶行》中的“今年欢笑复明年， 。弟走从军阿姨死， ”；李商隐《锦瑟》中的“此情可待成追忆， ”；陆游《书愤》中的“塞上长城空自许， ”；苏轼《赤壁赋》中的“ ，羡长江之无穷”。

25、古诗文中有许多抒发人生感慨的佳句，如屈原《离骚》中的“汨余若将不及兮， ”，“ ，恐美人之迟暮”；李白《将进酒》中的“君不见高堂明镜悲白发， ”；杜甫《登高》中的“万里悲秋常作客， ”；杜甫《登岳阳楼》中的“亲朋无一字 ”；白居易《琵琶行》中的“弟走从军阿姨死， ”；陆游《书愤》中的“ ，镜中衰鬓已先斑”；苏轼《赤壁赋》中的“寄蜉蝣于天地 。哀吾生之须臾， ”。 26、白居易《琵琶行》描写琵琶声“别有幽愁暗恨生， 。_______________，_______________”；李贺《李凭箜篌引》表现演奏效果“女娲炼石补天处， 。梦入神山教神妪， ”；苏轼《赤壁赋》形容洞箫声“其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉， ， ”。这都是通过比喻、夸张描写音乐的。 27、《迢迢牵牛星》中“河汉清且浅， 。 ，脉脉不得语”抒写出牛郎织女隔河相望而不能团聚的相思之情，秦观《鹊桥仙》中“纤云弄巧， ， ”古诗文情境默写专题训练 表现出牛郎织女鹊桥相会时急迫而喜悦的心情。

28、花草树木总能进入文人的视野，成为他们抒情的对象，如屈原《离骚》中的“扈江离与辟芷兮， 。”李清照《声声慢》中的“ ，到黄昏，点点滴滴。”姜夔《扬州慢》中的“ ，年年知为谁生。”

29、古代诗文中，有许多描写祖国山河壮美的名句。比如，李白《梦游天姥吟留别》中的“天姥连天向天横，_______________”和“半壁见海日， ___________________”；又如，苏轼《赤壁赋》中的“白露横江，______________ ，纵一苇之所如，_____________”；再如苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中的“乱石穿空， ， 。江山如画，一时多少豪杰”。

30、古代文人善于把抽象的感觉形象化，如李煜《虞美人》中的“问君能有几多愁？ ”；白居易《琵琶行》中的“ ，幽咽泉流水下滩”；苏轼《赤壁赋》中的“余音袅袅， 。 ,泣孤舟之嫠妇”。 31、音乐是中国诗词里常见的内容，比如《琵琶行》《李凭箜篌引》《赤壁赋》等。白居易《琵琶行》中描写音乐达到高潮的两句是“银瓶乍破水浆迸， ”。李贺《李凭箜篌引》中把音乐的感染力描写到极致的两句是“女娲炼石补天处， ”。苏轼《赤壁赋》中侧面表现客人吹洞箫的音乐效果的两句是“ ，泣孤舟之嫠妇”。

32、同一事物在不同诗人的笔下往往显示出不同的色彩。如同样是描写长江，杜甫在《登高》中写道“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 ， ”，苏轼在《念奴娇·赤壁怀古》中的勾画则是“乱石穿空， ， ”。如同样是写菊花，在婉约派女词人李清照的《声声慢》中则是“ ， ，如今有谁堪摘”；而在革命领袖毛泽东的《采桑子•重阳》中则是“人生易老天难老，岁岁重阳，今又重阳，战地黄花分外香”。

33、屈原在《离骚》中擅长以“香草美人”作比，如“扈江离与辟芷兮， ”，“朝搴阰之木兰兮， ”，“惟草木之零落兮， ”。屈原在《离骚》中劝告楚王改变因循守旧态度的句子是“ ，何不改乎此度也？ ，来吾道夫先路也”。

34、古代诗词中，作者常常用联想的方式来描写事物，表达思想感情。联想的方式多种多样：苏轼《念奴娇•赤壁怀古》中“故垒西边， ， ”，由历史事件发生的地点联想到有关历史人物，这是相关联想。李煜《虞美人》中“问君能有几多愁， ”，由“愁”想到江水长流，这是由特征相似引起的联想。白居易《琵琶行》中的一句“嘈嘈切切错杂弹， ”,由琴声想到珠玉声，是声音的类比联想。王勃《滕王阁序》中“落霞与孤鹜齐飞， ”这是由空间上的接近而引起的联想，称为表象联想。

35、古代文人善于借助历史人物抒发自己的感慨，如杜甫《蜀相》中的“ ，两朝开济老臣

心。 ，长使英雄泪满襟”，陆游《书愤》中的“ ，千载谁堪伯仲间”，都是借对历史人物诸葛亮的仰慕来抒发自己的郁愤之情。 36、徜徉在古典诗词的海洋中，读《登高》，懂得了杜甫“ ，潦倒新停浊酒杯”的落魄；读《雨霖铃》，懂得了柳永“ ，竟无语凝噎”的悲戚；读《书愤》，懂得了陆游“塞上长城空自许， ”的无奈；读《声声慢》，懂得了李清照“寻寻觅觅， ， ”的孤独。

37、古诗文中的“情”丰厚了华夏文明，滋润了民族精神，如《离骚》中的“ ，来吾道夫先路也”表达了屈原的耿耿忠心；《陈情表》中的“母孙二人， ， ”表达了李密的拳拳孝心；秦观《鹊桥仙》中的“ ，又岂在朝朝暮暮”表达了对忠贞爱情的深情；《书愤》中的“塞上长城空自许， ”表达了陆游壮志难酬的悲情。

38、学习古诗，不仅是为了学习欣赏，古人许多文质兼美的诗句，仍然活在我们今天的语言里。唐代诗人杜甫《登高》一诗中的名句“ ， ”，今人常用来表达旧事物终将衰落、历史长河仍将向前之意。宋代词人 《雨霖铃》中的名句“执手相看泪眼， ”，更常被用来表现亲朋洒泪而别、欲语难言的感人场面。

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39、苏轼在《江城子》中有“相顾无言，惟有泪千行”的诗句，在柳永的《雨霖铃》中意境与之相似的一句是“ ， ”。刘禹锡《乌衣巷》中“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”一句，意在感慨世事沧桑，繁华已逝。辛弃疾在《永遇乐•京口北古亭怀古》也有这种感慨：“斜阳草树， ， 。”

40、柳永《雨霖铃》中“念去去， ， ”中的“阔”字所表现出的意境与杜甫《旅夜抒怀》“星垂平野阔，月涌大江流”中一“阔”字极为相似。杜甫《登岳阳楼》中的诗句

“ ， ”创造了与曹操《观沧海》中的名句“日月之行，若出其中。星汉灿烂，若出其里”极为相似的意境。

41、我国古典优秀诗歌中，常常突出一个典型事例来概括事物本质。晚唐诗人杜牧根据飞骑送荔枝一事，只用“ ， ”（《过华清宫》）两句14个字，便勾勒出唐明皇与杨贵妃骄奢淫逸的生活。

42、读诗可以使人睿智，读陶渊明的《归园田居》，可以感受他“开荒南野际， ”的洒脱；读辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》，可以感受他“想当年， ， ”的豪情。 43、杜甫《衷江头》中有两句诗“江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿?”姜夔《扬州慢》中也有两句诗与此意思相近，手法相同，这两句是“念桥边红药， ?”姜夔《扬州慢》词序中有”寒水自碧”句，意在反衬，杜甫《蜀相》中颔联“ ， ”与此有异曲同工之妙。

44、白居易《琵琶行》中运用一系列贴切生动的比喻描绘琵琶声，被誉为古典诗歌中描写乐声的绝唱。如“大弦嘈嘈如急雨， 。嘈嘈切切错杂弹， ”，“ ，幽咽泉流冰下难”。其中描写琵琶女犹豫不决而出场的诗句是“ ， ”，表现琵琶女年长色衰后寂寞处境的诗句是“弟走从军阿姨死， 。门前冷落鞍马稀，____________________”，借月烘托琵琶女独守空船时凄清孤冷心情的诗句是“ ， ____”，既表现全诗的主旨，又是诗人与琵琶女感情的共鸣的诗句是“ ， ”。 45、陶渊明《归园田居》中“方宅十余亩， 。 ，桃李罗堂

前。 ， 。狗吠深巷中， ”描绘了一幅清新自然、恬静美好的田园生活风景图。其中“误落尘网中， 。 ，池鱼思故渊”表现了诗人厌恶官场、回归自然的心情；而“ ，复得返自然”则表达出摆脱官场羁绊、如释重负的欣喜之情，是全诗的点睛之笔。

46、曹操《短歌行》中以比喻和典故的手法表达对贤才的渴求之情，如“月明星稀， 。 ，何枝可依”；“山不厌高， 。 ，天下归心”。

47、人生有时是需要选择遗忘的，在“ ，依依墟里烟”（《归园田居》）的田园生活中，陶渊明忘记了人世间的喧嚣与杂乱；在“ ，使我不得开心颜”（《梦游天姥吟留别》）的豪情壮志中，李白忘记了官场上的倾轧与是非；在“大江东去， ， ”（《念奴娇·赤壁怀古》）的奔放豪迈中，苏轼忘记了被贬谪黄州的无奈与痛苦。 48、李白《梦游天姥吟留别》中表现诗人蔑视权贵的诗句是：“ ， !” 杜甫《蜀相》中高度概括评价诸葛亮一生伟大功业的句子是：“ ， 。”白居易《琵琶行》中描写琵琶女犹豫不决而出场的诗句是：“ ， 。”“ ， ”是《琵琶行》全诗的主旨，更是诗人与琵琶女感情的共鸣。李贺《李凭箜篌引》中直接摹写乐声激越动听的诗句是：“昆山玉碎凤凰叫， 。” 49、北宋豪放派词人苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中“乱石穿空， ”勾画出三国古战场的险要地势，“江山如画， ”将江山之胜与怀古之情融为一体，“ ，谈笑间， ”描绘出少年周瑜志得意满的情态。 50、唐代著名诗人王维的诗歌特点被苏轼评为“诗中有画”，如《山居秋暝》中的颔联

“ ， ”就描绘了一幅清幽的自然风景画；颈联古诗文情境默写专题训练 “ ， ”就勾勒了一幅乡居和谐自然，充满乡村气息的田园生活图。 51、《诗经·氓》中描写女主人公对成婚盼望之切、深情一片的句子是“乘彼垝垣，以望复关。不见复关， 。既见复关， ”，以“桑”喻女子青春年华及年长色衰的句子分别是“桑之未落， ”，“桑之落矣， ”，描写女主人公婚后辛勤劳作的句子是“三岁为妇，靡室劳矣。 ， ”，表现女主人公追忆美好年华，用情专一的句子是“ ，言笑晏晏。 ，不思其反”。 52、苏轼《念奴娇·赤壁怀古》“谈笑间， ”，描绘了周瑜的英气勃发；杜甫《蜀相》“出师未捷身先死， ”，抒发了壮志未酬的遗憾；陆游《书愤》“楼船夜雪瓜洲渡， ”，表现了抗击金兵的豪迈气概。

53、曹操《短歌行》中引古起兴，婉转吐露求贤才而不得时日夜思慕之情的诗句是“____________，悠悠我心。______________，沉吟至今”，表现因求贤才不得而忧心忡忡的诗句是“明明如月，_________？__________，不可断绝”，抒发了广招贤才、一统天下的博大胸怀，诗的最后四句是：“ ， 。周公吐脯，天下归心。” 54、柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）是抒写离情别绪的名作，词中写道：“自古多情伤离别，更那堪冷落清秋节! ？ 。”

55、杜甫一生失意，常陷入病痛孤独之境，他的《登高》和《登岳阳楼》两诗对此都有直接描述，这些句子是《登高》中的“ ， ”和《登岳阳楼》中的“ ， ”。

56、白居易的《琵琶行》和柳永的《雨霖铃》中，既交待秋天的背景又蕴含离别之意的句子是：《琵琶行》“ ， ”；《雨霖铃》

“ ， ， ”或“ ， ”。57、陆游在《书愤》中用“ ，千载谁堪伯仲间”的诗句来表达对诸葛亮的仰慕之情。王勃的《滕王阁序》中“潦水尽而寒潭清，__________ ”两句描写的是深秋的景色。 58、古典诗词中常用“兰舟”作为对船的美称，如柳永《雨霖铃》“ ， ，兰舟催发”；古代诗词中，梧桐是凄凉悲伤的象征，如李清照《声声慢》中的“ ， ，点点滴滴。”

59、诸葛亮一代名相，足智多谋，助汉兴室，却壮志未酬，常引起后人无穷感慨和敬仰。杜甫在《蜀相》中对他一生作了精辟的概括：“ ， 。”这两句是他平生功绩的真实写照；

“ ， ”两句又表达了作者对诸葛亮壮志未酬的惋惜之情。诸葛亮对后世忠臣和爱国者影响也很大，南宋诗人陆游在《书愤》中写到“ ， 。”不仅赞颂了诸葛亮一生的功绩，作者还以之自况，表达了自己矢志收复中原的志向。

60、毛泽东《虞美人》中的诗句“堆来枕上愁何状？江海翻波浪”，把抽象的忧愁具体化、形象化，正如李煜《虞美人》中的写愁名句“ ？ ”，二者有异曲同工之妙。

61、陆游在《书愤》中以“瓜洲”和“大散关”两个地名来概括自己当年在抗金前线的战斗生涯的诗句是“ ， ”；感叹岁月蹉跎，壮志难酬的诗句是“ ， ”；表达自己对诸葛亮的仰慕之情的诗句是“___________________，千载谁堪伯仲间”。 62、《梦游天姥吟留别》一诗中最能表现作者性格的一句诗是：“ ， ”。《琵琶行》一诗以琵琶女的遭遇身世为明线，诗人的感受为暗线，两线交汇在

“ ， ”这两句诗上。苏轼《念奴娇•赤壁怀古》中，运用比喻修辞描写赤壁古战场的险要形势的一句诗是“ ， ， ”。 63、“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。 ？ 。”这是王实甫《西厢记》中崔

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莺莺送别张生时的唱段，这首曲的大意基本上可以用柳永的《雨霖铃》词中的一个名句来概括，那就是“多情自古伤离别， ”。 64、李白《蜀道难》“西当太白有鸟道， ”，极写蜀道的高竣雄奇，不可攀越的险要；杜甫《登岳阳楼》“ ，乾坤日夜浮”，写出了洞庭湖烟波浩淼的雄伟气象；柳永《雨霖铃》“念去去，千里烟波， ”，展现了暮云浓重，楚天开阔，别后路途辽远的景象。 65、李商隐的诗句“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”表达了身不能共处，心却能相通的意思。白居易《琵琶行》中与之意思相近的两句是“ ， ”。 66、“文章憎命达”。这是杜甫对李白的评价，而他自己又何曾不是这样呢？《登高》中“万里悲秋常作客， ”，《登岳阳楼》中“ ，老病有孤舟”都形象地反映了他生前生活的窘迫和仕途的坎坷。

67、在古代诗词中，描写秋天不同景象的名句比比皆是。如马致远《天净沙·秋思》开头几句“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”就写出了秋天的凄清、肃杀的景象；王实甫在《长亭送别》中也描绘了这样一幅图画：“ ， ， ，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”而王维《山居秋暝》中“空山新雨后，天气晚来秋。 ， ”却写出了清秋之夜的静谧；杜甫《登高》中“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 ， ”却写出了秋天景象的阔美。

68、陶渊明《归园田居》渴求摆脱官场，向往回归农村的两个对偶是“ ， 。”《永遇乐·京口北固亭怀古》中写古代英雄叱咤风云、驰骋疆场的名句是“ ， ”。 69、《明湖居听书》写王小玉说书时，“满园子的人都屏气凝神，不敢少动，忽听霍然一声，人弦俱寂”。《琵琶行》中也有类似情景，以表现琵琶女的高超技艺，这些诗句是“ ， ”。

70、陆游在《书愤》一诗中以诸葛亮自况，杜甫也曾在《蜀相》诗中感慨诸葛亮多次出师但未能取胜。这些诗句分别是： 陆游《书愤》“ ， ”；杜甫《蜀相》“ ， ”。 71、《琵琶行》中用“比”的手法，描摹琵琶乐音和旋律的变化，如表现急切而愉悦情调的句子是“嘈嘈切切错杂弹， ”，表现旋律轻愉而流畅的句子是“ ，幽咽泉流冰下难”，表现热烈紧张场面的句子是“银瓶乍破水浆迸， ”。

72、杜牧的诗歌创作中表现出议论、描写、抒情相结合的艺术特色，《过华清宫》中“ ， ”即为一例。

73、水以它独特的魅力成为历代文人墨客写景抒情的对象，如杜甫的《登岳阳楼》中的“吴楚东南坼， ”，显得雄浑；王勃《滕王阁序》的“落霞与孤鹜齐飞， ”，显得明丽；而李煜《虞美人》中的“ ？恰似一江春水向东流”，则充满了幽怨；苏轼《赤壁赋》中的“哀吾生之须臾， ”，富于理趣。

74、古代有星宿分野之说，如王勃的《滕王阁序》中有“星分翼轸，地接衡庐”之句；李白在《蜀道难》中也用了这种写法叙说由秦入蜀难行，这句诗是“ ，以手抚膺坐长叹”。 75、屈原《离骚》“纷吾既有此内美兮， ”，申述了身怀美德积极进取的人生态度；曹操《短歌行》“山不厌高，海不厌深。 ， ”，抒发了渴求贤才，建功立业的宏图大愿；辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》“舞榭歌台， ”，表现了对保国安邦有雄才大略及有建树的人才的缅怀与期待。苏轼《念奴娇·赤壁怀古》“人生如梦， ”表达了人生功业无成，抱负难以实现的慨叹。 76、古代诗文中有许多感叹“物是人非”的名句，如白居易《琵琶行》中的“弟走从军阿姨死，______________”，李煜《虞美人》中的“雕栏玉砌应犹在， ”，姜夔《扬州慢》中的“二十四桥仍古诗文情境默写专题训练 在， ， ”。

77、古诗文中有许多借“银河”来表情达意的，如《迢迢牵牛星》“迢迢牵牛星， ”，“ ，相去复几许”，曹操《观沧海》“日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里”，秦观《鹊桥仙》“纤云弄巧，飞星传恨， ”。

78、李白在诗歌中爱用多种手法表情达意，如《蜀道难》中“ ， ”借黄鹤与猿猱反衬山势的高危，《将进酒》中多用夸张手法，如“君不见高唐明镜悲白发， ”，“烹羊宰牛且为乐， ”。

79、李白《梦游天姥吟留别》中由梦境转入现实的诗句是“_________________，恍惊起而长嗟。___________ _________，失向来之烟霞”，表现诗人蔑视权贵的诗句是“ ， ”。 80、唐代浪漫主义诗人李白笔下的水，永远魅力无穷：天姥之水，“谢公宿处今尚在， ”（《梦游天姥吟留别》），幽静而神秘；庐山之水，“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”（《望庐山瀑布》），浪漫而神奇；而在《将进酒》中，“ ， ”又把奔流不息的黄河之水，描写得那样雄浑壮丽。

81、爱国主义一直是诗词创作中高昂的主旋律，陆游在《书愤》中写道“ ，镜中衰鬓已先斑”，辛弃疾《永遇乐•京口北古亭怀古》写道“想当年， ， ”，这些诗句都抒发了作者有爱国之心却无报国之门的悲愤。

82、白居易《琵琶行》中用比喻手法描写琴声的对偶句是“ ，幽咽泉流冰下难”，“银瓶乍破水浆迸， ”，“大弦嘈嘈如急雨， ”。

83、有的诗词开篇就奠定了感情基调，如白居易《琵琶行》中的“浔阳江头夜送客， ”，柳永《雨霖铃》中的“ ，对长亭晚， ”，皆是开篇以景托情，为整篇奠定了感情基调。

84、用典是古诗词写作方法之一，如李贺《李凭箜篌引》中用女娲典故写出“ ，石破天惊逗秋雨”；而南宋豪放词人辛弃疾更是善于运用典故，如《永遇乐•京口北古亭怀古》中借用历史人物孙权的典故抒写自己壮志难酬情怀的句子是“ ， 。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去”，用刘义隆的典故讽喻当权者的句子是“元嘉草草， ， ”。

85、我国古代诗人的爱国感情主要表现为表忧国忧民之心，抒壮志难酬之愤。杜甫这样表忧国忧民之心“ ， ”（《登高》；陆游这样抒壮志难酬之愤“ ， ”（《书愤》）。

86、长亭送别，古人多以深秋景象渲染悲凉气氛，寄情于景。柳永在《雨霖铃》中写道“ ， ， 。”王实甫《长亭送别》中崔莺莺唱道：

“ ， ， ， 。 ？总是离人泪。” 87、杜甫《登岳阳楼》中形象逼真描绘洞庭湖水势浩瀚无际的巨大形象的诗句是“ ， ”，由个人身世转写国事危难，感伤涕零的诗句是“ ， ”。 88、陶渊明的《归园田居》“ ，依依墟里烟。狗吠深巷中， ”，给我们描绘了一幅宁静和谐的田园风光。王维的《山居秋暝》“空山新雨后，天气晚来秋。 ， ”，给我们描绘了一幅清新明丽的山水画卷。

89、爱情是个永恒的话题，诗人们用诗写出了他们对爱情的理解。《诗经•氓》写到：“于嗟鸠兮，无食桑葚。于嗟女兮，无与士耽。 ， 。 ， 。”秦观在《鹊桥仙》中写到：“柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。 ， 。” 90、荀子在《劝学》中指出：“青， ， 。”这与韩愈《师说》中“是

故 ， ”的观点是相同的。荀子《劝学》中强调学习必须重视积累的句子是“故不积跬步， ；不积小流， ”。强调学习必须持之以恒的句子是“ ，

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不能十步； ，功在不舍。锲而舍之， ； ，金石可镂”。以蚯蚓与蟹为例，用比喻的方法指出学习应该专心的句子是

“ ， ， ， ， 。 ， ， ”。

91、贾谊《过秦论》中极写秦始皇时强盛的句子是“及至始皇， ， ，吞二周而亡诸侯， ， ，威震四海”。

92、司马迁《史记·屈原列传》中突出屈原创作《离骚》的外因的句子是“疾王听之不聪也， ， ， ，故忧愁幽思而作《离骚》”；概括屈原不幸遭遇的句子是“ ， ，能无怨乎”；说明屈原的秀美文辞与高洁志行互相辉映、浑然一体的句子是“其文约，其辞微，其志洁，其行廉。 ， ”。 93、李密《陈情表》中开头概括自己坎坷命运的句子是“臣密言： ， ”；表明家门冷落，人丁稀少的句子是“既无伯叔，终鲜兄弟， ，晚有儿息”；形象刻画自己幼年寂寞、孤独惨境的句子是“外无 ，内无 ， ，形影相吊”；表明祖孙二人相依为命情状的句子是“臣无祖母， ；祖母无臣， ”；形象勾勒出一幅祖母病笃图的句子是“但以刘 ， ， ， ”；作者以乌鸟反哺作比表达孝道的句子是“ ， ”。

94、王勃《滕王阁序》中“ ，烟光凝而暮山紫”写秋山秋水，动静结合，如诗如画；“ ，上出重霄； ，下临无地”描绘出滕王阁的优美环境和雄伟气势；“山原旷其盈视， ”描写出了祖国山川的美丽；“闾阎扑地， ； ，青龙黄雀之舳”极写人烟之盛，突出了富庶祥和的气氛；“落霞与孤鹜齐飞， ”极写秋江风光之美，是千古传唱的名句；“ ，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒， ”将社会与自然融为一体，各具情趣；“老当益壮， ？ ，不坠青云之至”表明了作者高尚的人生观。 95、韩愈《师说》的中心论点是“ ”，交代教师作用的句子是“师者， ”，申述从师学习的必要性的句子是“ ，孰能无惑？ ，其为惑也，终不解矣。”提出择师态度和标准的句子是“吾师道也， ？是故 ， ， ，师之所存也”。

96、杜牧《阿房宫赋》中用夸张、衬托手法借写歌舞冷暖，衬托阿房宫宽广高大的句子是“歌台暖响， ；舞殿冷袖， ”，感慨秦和六国都亡于不爱百姓的句子是“嗟夫！ ，则足以拒秦； ，则递三世可至万世而为君，谁得而族灭也”；以“后人”的委婉称谓提醒统治者不要重蹈覆辙的句子是“秦人不暇自哀，而后人哀之； ， ”。

97、苏洵《六国论》评论六国败亡的历史，提出“六国破

灭， ， ， ”的精辟论点，其中描写祖辈创业艰难的句子是“思厥先祖父， ， ，以有尺寸之地”，说明齐国灭亡原因的句子是“齐人未尝赂秦，终继五国迁灭，何哉？ ”，说明燕国灭亡原因的句子是“至丹 ， ”，结尾指出“苟以天下之大， ， ”，明确体现文章借古讽今，告诫北宋统治者要汲取历史教训的主旨。

98、毛泽东有名句“无限风光在险峰”，王安石《游褒禅山记》中也有类似的感慨“ ，常在于险远，而人之所罕至焉， ”。其中表现作者出洞后后悔心情的句子是“既其出，则或咎其欲出者， ”；借托古人，说古人游览观赏“往往有得”的原因的句子是“ ”；指出治学态度必须谨慎的句子是“此所以 ”。

99、苏轼《赤壁赋》中通过比喻手法描绘音乐的句子是“其声呜呜然，如怨如慕，如泣如古诗文情境默写专题训练 诉， ， ”；面对赤壁美景，表达超然心境的句子是“ ，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立， ”；感叹人生短暂与渺小的句子是“ ，渺沧海之一粟。 ，羡长江之无穷”；勾画历史人物曹操形象以感叹现实人生的句子是“ ， ，固一世之雄也，而今安在哉？” 100、古人写文章常常借古讽今。贾谊《过秦论》“一夫作难而七庙隳，身死人手，为天下笑者，何也？ ”，用秦灭亡的教训讽谏当时的统治者。杜牧《阿房宫赋》“呜呼！灭六国者六国也，非秦也； ， ”，借秦灭亡的教训批评唐敬宗广建宫室；苏洵《六国论》“悲夫！有如此之势，而为秦人积威之所劫，日削月割，以趋于亡。 ”，用六国破灭的教训讽刺北宋赂辽。

101、古人写文章爱引用前人话语作为论据，如韩愈《师说》中“孔子曰：‘三人行， '”，苏洵《六国论》中“古人云：‘以地事秦， ， ， ’”。 102、史论贵在立论精警，如西汉政论家、文学家贾谊的《过秦论》“身死人手，为天下笑者，何也？ ”，唐代杜牧的《阿房宫赋》“呜呼！ ，非秦也； ，非天下也”，宋代苏洵的《六国论》“六国破灭，非兵不利，战不善， ”，皆借古讽今，发人深省。

103、长江水系漫长，水域宽阔，水流舒缓，自然容易滋生出无数诗情画意来。譬如，苏东坡在赤壁下把酒对歌，赏“白露横江， ”的清美，发出了“ ，羡长江之无穷”的幽叹；青年才俊王勃，在江西南昌精美壮丽的滕王阁上，挥毫写下了“ ，秋水共长天一色”的漂亮诗句。 104、古文中有许多描写祖国山川河流壮美的名句。比如，王勃《滕王阁序》中的“ ，川泽纡其骇瞩”。又如，苏轼《赤壁赋》中的“白露横江，___________ ，纵一苇之所如，_____________________ ”。 105、一眼望去，芦苇滩莽莽苍苍，海面上水天一色，正如王勃在《腾王阁序》里所描绘的“ ， ”，渔舟晚唱，雁阵惊寒，美景美色美不胜收，临此境，真个是回归大自然，感天地之无穷，叹风光之无限。王勃《滕王阁序》“山原旷其盈视， ”，描绘了山岭平原辽阔，河流湖泽纡回的壮丽图景。

106、秋江风光历来为文人所钟情，如王勃《滕王阁序》中的“ ，秋水共长天一色”，苏轼《赤壁赋》中的“少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。 ， ”。 107、古人说：“谋事在人。”不努力是肯定成功不了的，如荀子在《劝学》中说的“锲而舍之，朽木不折； ， ”。当然古人还说：“成事在天。”努力了不一定能成功，但只要我们尽力了，也就没什么可抱怨的，正如王安石在《游褒禅山记》中说的那样“ ，可以无悔矣”。

108、唐人陆参作《长城赋》云：“千城绝，长城列。秦民绝，秦君灭。”以四个三字句发端。杜牧《阿房宫赋》“祖《长城》句法”云

“ ， ， ， ”。

109、孔子曰：“学而时习之，不亦说乎！”又说：“生而知之者上也，学而知之者次也。”荀子《劝学》中的中心论点“ ”继承了孔子前一句“劝学”的观点，又发展了后一句的观点；而唐人韩愈在《师说》中干脆否定了孔子“生而知之者”的观点，他说“ ， ？” 110、在《过秦论》中，贾谊用“斩木为兵，揭竿为旗， ， ”写出了反秦起义由星星之火顷刻间燎原开来的迅猛之势，同时又在其中巧妙地蕴含了秦朝失去民心、自取灭亡之意。在《滕王阁序》中，王勃既以“ ，秋水共长天一色”歌咏了壮丽的自然景色，又用“穷且益坚， ”表明了身处逆境时应有的人生态度。

111、水在诗文中出现的频率非常高。它承载了各种情感，如“盈盈一水间，__________”，抒写的是爱情，“问君能有几多愁？__________”抒写的是亡国的哀痛，它启迪了文人的思想，李白在诗文中感叹“___________，奔流到海不复返”，因此“人生得意须尽欢”；苏轼看到“___________，而未尝往也；盈虚

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者如彼，而卒莫消长也。”因此要超脱地对待人生。

112、中国古代许多诗人，以月亮为描写对象写景抒情。王维吟诵了“ ，清泉石上流”的优美诗句，李白发出了“ ，莫使金樽空对月”的感叹，柳永用“今宵酒醒何处? ”表达了自己羁旅他乡孤单寂寞的心情，苏轼月夜泛舟赤壁，寄托了“哀吾生之须臾，羡长江之无穷； ，抱明月而长终”的情怀。

113、好的诗文往往表现在情景交融上。姜夔《扬州慢（淮左名都）》“过春风十里， ，这是战后萧条之景；李白《蜀道难》“ ，雄飞雌从绕林间”，这是荒僻之景；王勃《滕王阁序》“落霞与孤鹜齐飞， ”，这是优美之景。

114、古代诗文里有不少描写壮丽景色的佳句，如王勃《滕王阁序》“落霞与孤鹜齐飞， ”；苏轼《赤壁赋》“白露横江， ”。 115、对自由生活的向往，是许多诗作共同的主题，如陶渊明《归园田居》“ ，池鱼思故渊”；李白《梦游天姥吟留别》“ ，使我不得开心颜。” 116、“ ，忠而被谤，能无怨乎？”屈原作《离骚》，是由怨愤引起的；李白写《梦游天姥吟留别》，写出“ ，使我不得开心颜。”也是政治上失意而郁积喷发而写；杜甫则借破茅屋来表现自己的理想不能实现，“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜” 让人心酸感慨；陶渊明隐忍得多，“ ，池鱼思故渊”,面对现实，他返回自然了。

117、古代诗文有许多描写水天景象意境生动的名句，如李白《梦游天姥吟留别》“云青青兮欲雨， ”；杜甫《登岳阳楼》“吴楚东南坼， ”；柳永《雨霖铃》“念去去，千里烟波， ”；苏轼《赤壁赋》：“ ，水光接天”。 118、“鸟”在古典诗词之中，会被诗人在不同的心境下赋予不同的情感色彩。“月明星稀， ”让曹操的求贤建功之心彰著天下；“ ，池鱼思故渊”是久困樊笼的陶潜对自然的渴望；“ ，雄飞雌从绕林间”是李白对蜀道之难的摹画；“风急天高猿啸哀， ”是杜甫对夔门秋色的点缀。

119、花卉，是古诗词营造意境常选的意象之一。四时之花不同，各有其妙。如屈原在《离骚》中就以兰草来自况：“扈江离与辟芷兮， ”；陶渊明在《饮酒》中借菊花“采菊东篱下，悠然见南山”来表现自己的悠闲自得；同样是写菊花，李清照《声声慢(寻寻觅觅)》中“ ，憔悴损，如今有谁堪摘？”的词句却表达出词人截然不同的情感。姜夔在《扬州慢》中更是借“ ，年年知为谁生？”来表达一种历尽丧乱．物是人非的感伤。

120、苏洵《六国论》中用“ ”四个字一针见血地指出了六国破灭的根本原因。李白《将进酒》中“ ，千金散尽还复来”表现了他强烈的自信；杜甫《茅屋为秋风所破歌》中“安得广厦千万间，大庇天下寒土俱欢颜”表达了他忧国忧民的情怀；白居易《琵琶行》中“ ，相逢何必曾相识”交代了他与琵琶女产生情感共鸣的原因。

121、古人写文章常常借古讽今，如贾谊的《过秦论》“一夫作难而七庙隳，身死人手，为天下笑者，何也？ ”，借言秦过失，为汉帝谋“长治久安”之策，施仁义于民。杜牧的《阿房宫赋》“呜

呼! ，非秦也； ，非天下也”，借秦灭亡的教训批评唐统治者广建宫室。李白《将进酒》中有一句突出表现诗人对富贵豪华生活的鄙弃的一句是“ ，但愿长醉不复醒”。

122、古代诗文中有许多寄寓了作者对所叙对象充满情感的句子，如《屈原列传》中“屈平疾王听之不聪也，谗谄之蔽明也，邪曲之害公也，方正之不容也， _______________”，寄寓了司马迁对屈原的深切同情；《兵车行》中“边庭流血成海水，武皇开边意未已”抒发了杜甫对统治者穷兵黩武的无比愤慨；《六国论》中“以事秦之心礼天下之奇才，并力西向，_______________”，表达了苏洵对六国以地事秦的遗憾之情；《永遇乐·京口北固亭怀古》中“想当年，__________，气吞万里如虎”，反映了辛弃疾对英雄刘裕的无限景仰。 123、酒是水质的诗，诗是心酿的酒。古代文人与酒有不解之缘。曹操在《短歌行》中感叹，“何以解忧， ”；杜甫在《登高》中感慨，“艰难苦恨繁霜鬓， ”；李清照在《声声慢》中悲叹，古诗文情境默写专题训练 “ ，怎敌他晚来风急”。

124、《迢迢牵牛星》“盈盈一水间， ”，表达了恋人相恋不能相见的痛苦；《山居秋暝》“ ，莲动下渔舟”，刻画了山民纯朴、惬意的生活画面；《声声慢》“ ，到黄昏，点点滴滴”，描绘了黄昏时冷清、凄凉的景象；《六国论》“以赂秦之地封天下之谋臣， ”，敏锐地指出了对抗秦国的办法。

125、诗人常借江水东流来表达青春时光的流逝。比如李白在《将进酒》中用“君不见黄河之水天上来， ”引出自己人生易老的感叹；《乐府诗集·长歌行》中用“百川东到海，何时复西归”表达对后人青春一去不回的警诫。 126、李白，唐代浪漫主义诗人，他写诗极尽夸张之能事，如在《蜀道难》中诗人就以“青泥何盘盘， ”极写山路之弯曲，以“ ，枯松倒挂倚绝壁”极写山峰之高远。

127、阅读古诗词，常常遇到描写“银河”的诗句。有的是诗人借以表达爱情的苦恼，比如，《古诗十九首》中的“ ，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。”秦观《鹊桥仙》中的“纤云弄巧，飞星传恨， ”有的是诗人发挥想像，写景状物。比如，王安石《桂枝香·金陵怀古》中的“彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。”曹操《观沧海》中的“日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里”。

128、杜甫《登高》一诗风格沉郁，感情浓烈，其中颔联“ ， ”最为大气磅礴。柳永《雨霖铃》“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！”紧接其后的两句构思绝妙，以酒醒之后的清冷孤寂写出离人之痛，“ ， ”。 129、苏洵《六国论》“ ，以事秦之心礼天下之奇才”，指出了六国对付秦国的办法；王安石《游褒禅山记》“古人之观于天地、山川、草木、虫鱼、鸟兽，往往有得， ”，赞美了前人的探索精神；苏轼《赤壁赋》“挟飞仙以遨游， ”，寄托了超凡脱俗的浪漫情怀；姜夔《扬州慢》“念桥边红药， ”，抒发了扬州兵燹后的凄然之情。

130、在怀古诗中，诗人或抒发历史变迁的沧桑感，或借古伤己，或借古讽今。如刘禹锡的《石头城》中“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”；杜甫的《蜀相》中“无边落木萧萧下， ”；辛弃疾的“舞榭歌台， ”；杜牧的“一骑红尘妃子笑， ”。

131、杜甫《登高》一诗风格沉郁，感情浓烈，其中颔联“ ， ”最为大气磅礴。司马迁在《史记·屈原贾生列传》中对屈原《离骚》的特点做了这样的概括：其文约， ，其志洁， 。其称文小而其指极大，举类迩而见义远。《归园田居》中，陶渊明用“ ，池鱼思故渊”表达了摆脱束缚、回归自然的强烈愿望。

132、山水田园，一直是古代士大夫的精神家园。陶渊明向往“少无适俗韵， ”的恬淡生活，王维流连于“明月松间照， ”的幽雅山居，就连豪放飘逸的诗仙李白，也在失意后吟唱着“ ，须行即骑访名山”。

133、古代诗文中，有许多表现亲情、友情、爱情的诗句。如李密《陈情表》“是臣尽节于陛下之日长， ”和“ ，愿乞终养”；王维《送元二使安西》“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”；秦观《鹊桥仙》“金风玉露一相逢， ”。 134、古诗文中常常有以酒为媒介抒发情感的名句，如杜甫《登高》“艰难苦恨繁霜鬓， ”，传达出韶光易逝，壮志难申的感伤和对国难家愁凄怆难排的悲凉；白居易《琵琶行》“ ，往往取酒还独倾”，表现出被贬而沦落天涯的孤独与无助的苦闷；苏轼《赤壁赋》“驾一叶之扁舟， ”，表现了力求排遣苦闷，听任自然的乐观与旷达；李清照《声声慢》“ ，怎敌他、晚来风急?”表现了处境孤独，百无聊赖的悲愁。

135、唐代诗文，都善于写景，借景抒情。王勃写滕王阁之景，“渔舟唱晚， ；雁阵惊

寒， ”，写出了鄱阳湖景色之美；王维写山中之景，“ ，清泉石上流”活现山中美景；杜甫写秋天之景，“ ，渚清沙白鸟飞回”写出了秋天的萧瑟。

136、古代诗文中有很多句子寄寓了作者的深厚的感情。如《卫风·氓》中“总角之宴， 。”回忆了少年时代尽情欢娱的情景；柳永在《雨霖铃(寒蝉凄切)》中以一句“ ，竟无语凝噎”抒

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发了跟情人难舍难分的感情；白居易在《琵琶行》中因琵琶女的身世触发了自己被贬江州的悲切，“座中泣下谁最多？ ”；杜牧在《阿房宫赋》中以一句“戍卒叫，函谷举，楚人一炬， ！”表达了对秦国灭亡的感慨。

137、 在《归去来兮辞》中用“聊乘化以归尽，乐夫天命复奚疑？”表达对生命的乐观看法： 在《兰亭集序》中用“夫人之相与，俯仰一世”形容生命的短暂，苏轼在《赤壁赋》中用“惟江上之清风，与山间之明月， ， 。取之无禁，用之不竭”表达生命的旷达。

138、古诗文中多有慨叹时光易逝，当珍惜人生的名句，如曹操《短歌行》“ ，去日苦多”；杜甫《登高》“ ，百年多病独登台”；陆游《书愤》“塞上长城空自

许， ”；苏轼《赤壁赋》“盖将自变者而观之， ”。 139、滕王阁、黄鹤楼和岳阳楼并称“江南三大名楼”，历代文人骚客在此留下了许多千古名句。比如，王勃的“ ，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊

寒， ”描绘了深秋充满诗情画意的美景；李白的“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州”渲染了浓郁的离别氛围；杜甫的“吴楚东南坼， ”则表现了洞庭湖的浩瀚壮美。

140、古代诗文有许多抒发人生感慨的名句，如屈原《离骚》“唯草木之零落兮， ”，杜甫《登岳阳楼》“亲朋无一字， ”，白居易《琵琶行》“ ，相逢何必曾相识”，陆游《书愤》“塞上长城空自许， ”。 141、“月”在古代诗文中是经常被描写到的形象，如李白《蜀道难》：“ ，愁空山”；白居易《琵琶行》中的“东船西舫悄无言， ”；姜夔《扬州慢》中的“二十四桥仍在，波心荡， ”；苏轼《赤壁赋》中的“哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以邀游， ”。 142、古人喜欢用“水光接天”的景象来描写壮阔宽广的生动意境。如王勃在《滕王阁序》中用“ ，秋水共长天一色”展现了一幅意境深远的深秋江天图；李白在《梦游天姥吟留别》中用“云青青兮欲雨， ”营造了天姥山神奇瑰丽的世界；柳永在《雨霖铃》中借“念去去，千里烟波， ”这辽阔深远的空间极写离愁之深；苏轼则在《赤壁赋》中描绘了月下长江“ ，水光接天”那水天一色、浩浩渺渺的迷人美景。

143、陶渊明是一位自愿远离官场、回归自然的文人，他追求清高和闲适，“羁鸟恋旧林， ”就体现了他的这种追求。李白也有表达类似情感的诗句，如：“且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。 ， 。”杜甫漂泊流浪，登高望远，见秋风落叶、大江东去，吟出应景诗句“ ， ”，可见诗人内心是多么的凄凉。 144、“水”是诗人们钟爱的意象，在诗人笔下，它或灵秀或壮阔，或低吟或高唱，给作品增添了丰富的意趣。如王勃《滕王阁序》中的“ ，烟光凝而暮山紫”；李白《蜀道难》中的“上有六龙回日之高标， ”；杜牧《阿房宫赋》里的“二川溶溶， ”；王维《山居秋暝》中的“ ， ”。

145、古代诗文有许多名句表达时光流逝而壮志未酬的感叹，如曹操《短歌行》“对酒当歌，人生几何？______ ________，去日苦多”；陆游《书愤》“塞上长城空自许，_______ ___________ ”；杜甫《登高》“_____ _________，潦倒新停浊酒杯”；苏轼《念奴娇·赤壁怀古》“多情应笑我，早生华发，人生如梦，_________ ___________ ”。 146、古代诗文中有很多描绘水光山色无穷变幻的句子，如王勃《滕王阁序》“ ，烟光凝而暮山紫”；如李白《峨眉山月歌》“峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流”；如白居易《琵琶行》“醉不成欢惨将别, ”；如苏轼《念奴娇·赤壁怀古》“乱石穿空，惊涛拍岸， ”。 147、古代诗文有许多描写秋的名句，如王勃《滕王阁序》“潦水尽而寒潭清， ”；杜甫《登高》“ ，渚清沙白鸟飞回”；苏轼《赤壁赋》“白露横江，水光接天。 ，凌万顷之茫然”；秦观《鹊桥仙》“ ，便胜却人间无数”。 148、李白《将进酒》“ ，但愿长醉不复醒”，表现了对奢侈腐败的否定；杜甫古诗文情境默写专题训练 《登高》“ ，潦倒新停浊酒杯”，抒发了诗人备尝艰难潦倒之苦，国难家愁难以排遣

的心情；姜夔《扬州慢》“过春风十里， ”，寄寓了词人昔盛今衰的感慨；苏轼《赤壁赋》“自其不变者而观之， ，而又何羡乎”，表现了作者坦然面对人生的达观胸怀。 149、从自然中体会人生，从生活中领悟哲理，是古人对人类自身的命运的思考和观照。屈原从时光的流逝中，看到了“惟草木之零落兮， ，”的时不我待；李白从黄河水的汹涌奔腾里，看到了“君不见高堂明镜悲白发， ，”的短暂人生；王安石通过游褒禅山，抒发了“而世之奇伟、瑰怪、非常之观，常在于险远，而人之所罕至焉， ”的感慨；秦观透过满天的繁星，表达了“ ，又岂在朝朝暮暮”的理想爱情观。

150、庞大的秦帝国迅速土崩瓦解，引发了无数文人墨客的思考。西汉文学家贾谊在《过秦论》中尖锐地指出其灭亡的根本原因是“ ”，而唐代诗人杜牧在《阿房宫赋》中则借古讽今，感叹“秦人不暇字自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之， ”。 151、古代诗文中有许多有关三国的名句，如杜甫《蜀相》“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。 ， ”；陆游《书愤》“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。 ， ”；苏轼《念奴娇·赤壁怀古》“ ，人道是，三国周郎赤壁”。

152、我国古代诗文中有许多描写自然山水的名句，如王勃《滕王阁序》“落霞与孤鹜齐飞， ”；李白《梦游天姥吟留别》“天姥连天向天横， ”；杜甫《登高》“无边落木萧萧下， ”；苏轼《念奴娇·赤壁怀古》“乱石穿空， ， ”。 153、荀子《劝学》“吾尝终日而思矣， ”，强调学习的重要。苏轼《赤壁赋》“纵一苇之所如， ”，描写泛舟江面的情景。白居易《琵琶行》“座中泣下谁最多？ ”，表现听琵琶曲后的无尽伤感。陶渊明《归园田居》“ ，依依墟里烟”，描绘了一幅宁静优美的农村风光。

154、古代诗文中有许多今昔对比而感慨横生的名句，如白居易《琵琶行》“弟走从军阿姨死， ”；李煜《虞美人》“雕栏玉砌应犹在， ”；苏洵《六国论》“苟以天下之大，而从六国破灭之故事， ”；辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》“想当年， ， ”。

155、古代写有志的人虽年老而仍有雄心壮志的诗文很多。如 的《龟虽寿》中有“老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已”。辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》末句写道“凭谁问： ， ”。

156、荀子《劝学》中的“青， ， ”，后来演变为“青出于蓝而胜于蓝”；韩愈在《师说》中与此语意思相类似的话是“是

故 ， ， ， ”。

157、关于荆轲刺秦王，历来颇多赞语，古人也有对此非议的，如宋朝的苏洵在《六国论》中就这样评论刺秦事件：至丹 ， 。

158、诗言志，诗言情。诗人们慨叹风云变幻之疾，痛惜韶光流逝之速，目击人民灾难之重，身受命运坎坷之苦，郁积壮志未酬之愤，总是奋笔疾书，歌以咏怀。王勃在滕王阁上慷慨高唱“ ，宁移白首之心，穷且益坚， ”；李白饮酒黄河边仰天长啸“ ，千金散尽还复来”，杜甫登高远望，百感交集，怅然长叹“ ，潦倒新停浊酒杯。”；屈原信而见疑，忠而被谤，却始终心忧故国、不忘其君，赋《离骚》作《怀沙》，“推此志也， ”„„这些发自内心的强音，响彻云霄，横绝太空。

159、好的文学语言常常善于把抽象化的感觉形象化，如李煜的《虞美人》“问君能有几多

愁？ ”；白居易的《琵琶行》“东船西舫悄无言， ”；苏轼的《赤壁

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赋》“余音袅袅，不绝如缕。 ， ”。

160、古代作品中山水之胜的诗文很多，如苏轼《赤壁赋》中的“山川相缪， ”；李白《蜀道难》中的“上有六龙回日之高标， ”。

161、同是写秦朝暴政的，有贾谊《过秦论》中的“于是废先王之道， ”，还有杜牧《阿房宫赋》中的“使负栋之柱， ”。 162、荀子《劝学》说：“青， ， 。”刘禹锡诗云：“芳林新叶催陈叶，流水前波让后波。”这些至理名言表达出学生可以超过老师或者后人可以超过前人的思想。 163、汉代五言诗《迢迢牵牛星》中的“ ， ”，写出近在咫尺，若隔天涯，难以排遣的离别之苦。李白《将进酒》说：“ ， 。”这两句诗运用夸张手法极写人生的短暂，真是妙笔生花。 164、李密《陈情表》“母、孙二人，更相为命， ”，申述了孝敬祖母，不能远离的拳拳之心；陶渊明《归园田居》“ ，池鱼思故渊”，表达了退隐回归田园生活的决心和愿望；李清照《声声慢》“雁过也，正伤心， ”，表现了对故乡和亲人的怀念；《迢迢牵牛星》“盈盈一水间， ”，表现了亲人两地相隔相互守望而不能相见的深切哀怨。 165、古人写文章常常借古讽今，如贾谊的《过秦论》：“一夫作难而七庙隳，身死人手，为天下笑者，何也? 。”借言秦过失，为汉帝谋“长治久安”之策，施仁义于民。杜牧的《阿房宫赋》：“呜呼! ，非秦也； ，非天下也。”借秦灭王的教训批评唐统治者广建宫室。李白《将进酒》中有一句突出表现诗人对富贵豪华生活的鄙弃的一句是“ ，但愿长醉不复醒”。 166、《劝学》 第二段首先说明：“ ， ”。荀子以亲身的体验，强调空想不如学习。陆游《书愤》中抒发岁月蹉跎，壮志未酬的感慨的诗句是：“ ， 。”

167、足足拍了五年的《2046》终于要公映了。昨天下午，影片全国公映庆典活动新闻发布会在上海举行，首映、庆典时间都已确定，但问起具体细节，主办方的回答还是“尚未确定”，看来王家卫是打算将神秘进行到底了，让人不由得想到那句“ ， ”（引用《琵琶行》中的诗句）。 168、在《报任安书》里，司马迁提出了“发愤著书说”，揭示了作家的生平遭际与创作的关系。这一思想，在《屈原列传》里是这样表达的：“ ， ， ？屈原之作《离骚》，盖自怨生也。”

169、古代诗词中，作者常常用联想的方式来描写事物，表达思想感情。联想的方式多种多样：“落霞与孤鹜齐飞， ”这是由空间上的接近而引起的联想，称为表象联想；“故垒西边，人道是， ”由历史事件发生的地点联想到有关历史人物，这是相关联想；《琵琶行》中的一句“ ， ”，由琴声想到珠玉声，这是声音的类比联想。 170、王勃《滕王阁序》“山原旷其盈视， ”，描绘了山岭平原辽阔，河流湖泽纡回的壮丽图景；李白《蜀道难》“西当太白有鸟道， ”，极写蜀道的高竣雄奇，不可攀越的险要；杜甫《登岳阳楼》“ ，乾坤日夜浮”，写出了洞庭湖烟波浩淼的雄伟气象；柳永《雨霖铃》“念去去，千里烟波， ”，展现了暮云浓重，楚天开阔，别后路途辽远的景象。 171、中国古代文人大多借酒寄情抒怀。李白在《将进酒》中用“烹羊宰牛且为乐， ”抒写了他的豪迈气概；杜甫在《登高》中用“艰难苦恨繁霜鬓， ”表现他对个人命运和国家局势的深重忧虑；苏轼在《赤壁赋》中用“ ，横槊赋诗”描述曹操踌躇满志的神采；柳永在《雨霖铃》中用“ ，杨柳岸晓风残月”表达离别后内心的凄清愁苦。 172、屈原《离骚》(节选)中，直接表明革除弊政、变法图强主张的句子是：“ ， ?” “荆轲刺秦王”的故事，苏洵在《六国论》一文中用作论据，把它高度浓缩为“ ， ”11个字。

古诗文情境默写专题训练 173、欧阳修《踏莎行》：“候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。”其中“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”句以水喻愁，李煜《虞美人》词中运用了相同手法的诗句是：“ ？ 。” “平芜尽处是春山，行人更在春山外”句运用了递衬(以好衬更好或以坏衬更坏．也叫正衬)手法，柳永《雨霖铃》词中运用了相同手法的诗句是：“ ， 。”

174、诸葛亮历来是人们称道的对象。杜甫的《蜀相》用“ ， ”

两句诗概括诸葛亮一生的业绩， 陆游《书愤》中“ ， ”两句不仅赞叹诸葛亮的业绩，更以诸葛亮自况，表明矢志恢复中原的志向。

175、长江是丰富的。面对长江，孔子有“逝者如斯夫，不舍昼夜”的感叹；李白有“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”的情思；杜甫有“无边落木萧萧下， ”的壮阔描绘；苏轼笔下则有“乱石穿空， ， ”的雄奇美景。

176、古代许多诗人在诗歌中抒发了“愁”的情绪，例如，司马迁在《屈原列传》中介绍屈原写作《离骚》的情况时就说：“屈平疾王听之不聪也，谗谄之蔽明也，邪曲之害公也，方正之不容也， 。”李白在《将进酒》中写道：“五花马，千金裘，呼儿将出换美酒， 。”李煜在《虞美人》中写道：“问君能有几多愁？ 。”李清照在《声声慢》中写道：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。 ， 。”

177、在古代诗词中，风，成了诗人表情达意的载体，它充满灵性，蕴含诗意，呈现出众多不同的意象：既有和谐、自然、美丽的天使习习之风，柔美轻拂，祥和静谧。如：苏轼《赤壁赋》中的“ ，水波不兴。”也有慷慨、悲壮之风，如辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》中的“舞榭歌台， 。”陆游《书愤》中的“楼船夜雪瓜洲渡， 。”当然也少不了离愁、忧怨、伤感之风，如秦观的《鹊桥仙》中的“ ，便胜却人间无数。” 178、爱情是永恒的主题，古人诗文中涉及爱情的佳句很多。有表相思的，如《卫风·氓》“不见复关， ，既见复关，载笑载言”《，锦瑟》“ ，蓝田日暖玉生烟”；有表忠贞的，如秦观的“ ，又岂在朝朝暮暮”；有表离别的，如柳永的“多情自古伤离别， ”。 179、古代诗人在诗词中常以“烟”来烘托意境。如陶渊明《归园田居》：“暧暧远人村， 。”李商隐《锦瑟》：“沧海月明珠有泪， 。”柳永《雨霖铃》：“念去去， ，暮霭沉沉楚天阔。”

180、酒本是一种饮料，但在中国却有着历史悠久的酒文化。在古代诗人笔下，与酒有关的诗句不胜枚举。曹操在《短歌行》中以“ ，人生几何，譬如朝露，去日苦多。”的诗句慨叹人生之短暂；白居易在《琵琶行》中就有“春江花朝秋月夜， 。”的诗句，表明天涯沦落人的孤寂；柳永也在[雨霖铃]一词中写有“ ，杨柳岸晓风残月。”抒发跟情人难舍难分之情。更有诗仙李白的“五花马，千金裘， ，与尔同销万古愁”的狂放之笔。

181、古代诗文中，许多名句或寄寓理想或蕴含哲理而流传千古。譬如：屈原《离骚》“日月忽其不淹兮， ”；王安石《游褒禅山记》“夫夷以近，则游者众，险以远，则至者少。 ，常在于险远”。

182、李白在《蜀道难》中用“ ，一夫当关，万夫莫开”写蜀道险峻高大，易守难攻的特点，极有气势。《西厢记》长亭送别时所渲染的秋景图是

“ ， ， ， 。晓来谁染霜林醉?总是离人泪”；《劝学》阐述学习的坚持精神的语句是“ ， ； ， 。锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂”；《阿房宫赋》中叙述陈胜、吴广等起义一举毁灭秦王朝的语句是“ ， ，楚人一炬，可怜焦土”；《琵琶行》中描写琵琶女迟迟不出场的诗句是“ ， 。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情”。 183、被贬于黄州的苏轼与客人泛舟长江，面对长江的浩荡无穷而感慨万千：“ ，羡长江之无穷”。在游赤壁时，目击滚滚长江“ ， ，卷起千堆雪”，他在“故国神游中”得

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到解脱，抒发了“人生如梦， ”的心底悲歌。

184、陆机《文赋》指出，写作的奥秘之一是“立片言而居要，乃一篇之警策”。贾谊《过秦论》明言秦亡原因的警策语是“_______________________” 。苏询《六国论》的警策语是“六国破灭，非兵不利，战不善，_____ _______”。杜牧《阿房宫赋》的警策语是“灭六国者六国也，非秦也；________________，_______ ____________”。李白《梦游天姥吟留别》的警策语是“_____________________，使我不得开心颜”。白居易《琵琶行》的警策语是“______________________，相逢何必曾相识”。

185、古代诗文中，有许多描写风雨的名句。比如《荀子·劝学》中的“ ， ；积水成渊，蛟龙生焉”和杜牧《阿房宫赋》中的“歌台暖响，春光融融； ， ”。又如柳永《雨霖铃》中的“寒蝉凄切，对长亭晚， ”和李清照《声声慢》中的“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急? ，到黄昏，点点滴滴”。

186、古典文学中的“月”往往表达一种寂寥之情、凄凉之感。如白居易的《琵琶行（并序）》中有“醉不成欢惨将别， ”，月色朦胧迷离，恰似诗人当时的心境；刘禹锡的《石头城》中有“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”，诗人触物伤怀，慨叹胜迹不再繁华过眼的历史沧桑；李白的《蜀道难》中有“但见悲鸟号古木， 。 ，愁空山”，诗人神游八极，由衷感叹蜀道神秘诡谲。

187、古诗文中有许多借酒寄慨的名句，如李白《将进酒》：“五花马，千金裘， ”；杜甫《登高》：“艰难苦恨繁霜鬂， ”；苏轼《赤壁赋》：“ ，扣舷而歌之。”李清照《声声慢》：“ ，怎敌他晚来风急。” 188、“风骚”是指《诗经》中的《国风》和《楚辞》中的《离骚》，它们分别开创了我国古代诗歌创作的现实主义和浪漫主义的优秀传统，历来文人从中吸取营养。曹操的《短歌行》就直接以《诗经》中的句子入诗，如“ ，悠悠我心”。苏轼在月夜泛舟赤壁之下“举酒属客， _____________ ，____________” 。司马迁在《屈原列传》说的“其志洁， ___________ ；其行廉，故死而不容。”则分别是将《诗经》、《楚辞》中的句子化入文章之中。

189、曹操《观沧海》中的名句“日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里” 意境阔大，气象雄浑。杜甫《登岳阳楼》中与此意境极为相似的一联是“ ， ”。姜夔《扬州慢》词序中有“入其城，则四顾萧条，寒水自碧”句，“寒水自碧”用乐景写哀情，意味深长。杜甫《蜀相》中与此有异曲同工之妙的一联是“ ， ”。

190、古人描摹音乐有正面描写，也可通过侧面来烘托。如《李凭箜篌引》中“昆山玉碎凤凰叫， ”就是正面描写箜篌乐曲声，而《赤壁赋》中“ ，泣孤舟之嫠妇”就是侧面描写来烘托江上箫声的。

191、用典是古诗词的写作手法之一，如李贺在《李凭箜篌引》中用女娲典故的句子是： ，石破天惊逗秋雨。陆游在《书愤》中用檀道济典故直抒胸臆，一吐满腔忧愤之情的两句

是： ， 。王维的《山居秋瞑》中“ ，王孙自可留”是反用古语，表达自己归隐山林的愿望。辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》中“元嘉草草，封狼居婿， ”借写南朝宋代刘义隆北伐的失败来警告当今统治者。

192、古人云：以史为鉴，可以知兴替。贾谊在《过秦论》中认为秦王朝灭亡的主要原因是：“ 。”苏洵在《六国论》中总结六国破亡的原因是：“非兵不利，战不善， 。”因此，杜牧在《阿房宫》中劝诫统治者说：“秦人不暇自哀，而后人哀之； ， 。” 193、古代诗文中,有许多描写丝竹乐器演奏的名句,如李贺《李凭箜篌引》中的“ ，芙蓉泣露香兰笑”；白居易《琵琶行》中的“ ,幽咽泉流冰下难”；苏轼《前赤壁赋》中的“其声呜呜然, ，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。 ，泣孤舟之嫠妇”。 194、“嫦娥一号”卫星发射成功，引发了人们对月球探测的种种遐想。其实，中国古代许多诗人，在他们的诗文中以月亮为描写对象，抒发了对飞天探月的瑰丽幻想：王维写下了“明月松间照， ”优美诗句，李白发出了“ ，莫使金樽空对月”的感叹，苏轼月夜泛舟赤壁，寄托了“哀吾生之须臾，羡长江之无穷； ，抱明月而长终”情怀。

古诗文情境默写专题训练 195、雨本寻常，但却常常能淋湿诗家的心。读王维的《山居秋暝》中的诗句“ ， ”，我们能体会到一种清新与宁静的自然；而读李清照的《声声慢》中的诗句“ ，到黄昏，点点滴滴”，便感到那点点冷雨从词人的心中落下，滴到我们的心中，霎时凄凉浸遍全身的体悟。读李白的《梦游天姥吟留别》中的诗句“ ，水澹澹兮生烟”，我们会被诗人丰富的想象所折服。 196、孔子说“登东山而小鲁，登泰山而小天下”，杜甫《望岳》诗则曰“会当凌绝顶，一览众山小”；庾信有诗“落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色”，初唐王勃《滕王阁序》便有了名句“ ，秋水共长天一色”；陶潜说“吾安能为五斗米折腰，拳拳事乡里小人耶！”李白便在《梦游天姥吟留别》中有“ ，使我不得开心颜”；陶潜在《归园田居》中有“ ，依依墟里烟”，盛唐诗人王维在《辋川闲居赠裴秀才迪》中化为“渡头余落日，墟里上孤烟”。 197、纵观“登高”诗，先有陈子昂的《登幽州台歌》“念天地之悠悠，独怆然而涕下”，占有时间的高度，后有王之涣的《登鹳雀楼》“欲穷千里目，更上一层楼”，占有空间高度；而杜甫《登高》“ ，不尽长江滚滚来”抒发了壮志难酬的感伤。 198、古代诗文写景各有特点，李白写蜀道山水，“连峰去天不盈尺， ”,以山川之险揭示蜀道之难，杜甫写景既有“舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来”的清新自然，也有“ ，乾坤日夜浮”的雄浑阔大，而孟浩然则凭“野旷天低树，江清月近人”写出了朦胧而明净、深远而静谧的意境。

199、杜甫在《蜀相》一诗中，借感叹历史人物诸葛亮“ ，长使英雄泪满襟”来抒发自己功业无成，壮志难酬的情怀；南宋诗人陆游在《书愤》一诗中，以“塞上长城空自许， ”来抒发自己报国无门的郁愤之情；李白用“ ，但愿长醉不复醒”来表现诗人对权贵的鄙弃；苏东坡则用“人生如梦， ”来表达词人对现实的强烈不满。 200、“水”是诗人们钟爱的意象，在诗人笔下，它或灵秀或壮阔，或低吟或高唱，给作品增添了丰富的意趣。如王勃《滕王阁序》中的“ ，烟光凝而暮山紫”：李白《蜀道难》中的“上有六龙回日之高标， ”；杜牧《阿房宫赋》里的“二川溶溶， ”；王维《山居秋暝》中的“明月松间照， ”。 201、《诗经·卫风·氓》“三岁为妇，靡室劳矣。 ，靡有朝矣”，表现了女子婚后生活的勤劳与辛苦；《迢迢牵牛星》“纤纤擢素手， 。终日不成章，泣涕零如雨”，状织女织布之繁忙和织布不成的忧思；王维《山居秋暝》“ ，莲动下渔舟”，描绘了少女们勤劳、朴素和开朗；王实甫《长亭送别》“ ？总是离人泪”，表现了女子离别亲人时的伤感。 202、李白《将进酒》“ ，但愿长醉不复醒”，表现了对奢侈腐败的否定；杜甫《登高》“ ，潦倒新停浊酒杯”，抒发了诗人备尝艰难潦倒之苦，国难家愁难以排遣的心情；姜夔《扬州慢》“过春风十里， ”，寄寓了词人昔盛今衰的感慨；苏轼《赤壁赋》“自其不变者而观之， ，而又何羡乎”，表现了作者坦然面对人生的达观胸怀。

203、赏读描写山川景物的诗文，不仅可以观赏自然景观雄奇秀丽，与作者分享到达佳境的乐趣，也可以得到一次灵魂壮游的感悟与启迪。我们可以和李白同攀蜀道，体验“飞湍瀑流争喧豗， ”的动人心魄；可以和杜甫同登岳阳楼，感受“ ，乾坤日夜浮”的雄浑阔大；可以和王维同行，于空山新雨后品味“明月松间照， ”的清新自然；还可以与王安石一道在未能尽兴游览之余，感悟“ ， ，可以无悔矣”的人生哲理。

204、中国诗人似乎对月亮有一种独特的情感，他们对月亮的惊叹和对月亮的深情超过世界上任何一个民族，形成一种独特的月亮情结。比如，李煜的《虞美人》：“小楼昨夜又东风， 。”白居易在《琵琶行》中借月营造氛围：“醉不成欢惨将别， 。”柳永在《雨霖铃》中的千古绝唱：“今宵酒醒何处， 。”姜夔的《扬州慢》：“二十四桥仍在，波心荡， 。”更有苏东坡《赤壁赋》里的“ ，徘徊于斗牛之间”。

205、同一景物在不同诗人的笔下，往往显示出不同的色彩。同样是描写长江，杜甫在《登高》中写道“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 ， ” ，苏轼在《念奴娇·赤壁怀古》中的勾画则是“乱石穿空， ， ”。

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206、曹操《短歌行》“山不厌高， 。 ， 。”表达了曹操尽可能多地接纳贤才的愿望；苏轼《赤壁赋》“白露横江， 。 ， ”，写出了江面之广阔。司马迁在《屈原列传》中高度赞扬屈原洁身自好的操守： ，蝉蜕于浊秽，以浮游尘埃之外，不获世之滋垢， 。 207、杜鹃，是我国古诗词中最常见的意缘之一。因其啼声甚哀，往往用来传达一种凄凉之情或思念之意。《琵琶行》中有这样两句“ ？ ”，《锦瑟》也有一联提到杜鹃“ ， ”。 208、李白是盛唐诗歌的杰出代表，《蜀道难》中写了蜀道的艰险难行，又以

“ ， 。 ，愁空山”的句子写出了蜀道的凄凉景象。

209、杜甫《哀江头》中有两句诗“江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿？”姜夔《扬州慢》中也有两句诗与此意思相近，手法相同，这两句是：“ ， ？”《荀子·劝学篇》中写道：“青，取之于蓝，而青于蓝。”其意思与韩愈《师说》中写的“是故____ ____，____ __”的观点是相近的。

210、贾谊《过秦论》“吞二周而亡诸侯, ”，极言秦始皇的功业；韩愈在《师说》中提出“吾师道也，____________________？”；杜甫《蜀相》“出师未捷身先死，_____ ____”，抒发了壮志未酬的遗憾；陆游《书愤》“楼船夜雪瓜洲渡， ”，表现了抗击金兵的豪迈气概。 211、面对命运的坎坷，不同性格的古代文人有着不同的生活态度。如东晋诗人陶渊明选择归隐田园，过着“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。 ， ”（《归园田居》）的闲适生活；而苏轼则借《赤壁赋》中“吾与子渔樵于江渚之上， ，驾一叶之扁舟， ”的美句来表达自己豁达的情怀。 212、杜甫善于运用对比，他的诗中往往以天地之广大与自我之渺小对比，三言两语就写出了身世凄凉之感，如《江汉》开头两句“江汉思归客，乾坤一腐儒”，《旅夜书怀》的结尾两句“飘飘何所似？天地一沙鸥”，还有《登岳阳楼》的“吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 ， ”等都是这种写法。 213、古人讲究炼字。一个平常的“空”字就被赋予丰富的意蕴。李白的“______________，_______________”（《将进酒》），用一“空”字，抒发了怀才不遇的伤感。杜甫诗“_____________，_____________”（《蜀相》），用一“空”字，极写武侯祠的荒凉。

214、纵观“登高“诗，先有陈子昂《登幽州台歌》“前不见古人，后不见来者”，占据时间高度；复有王之涣《登鹳雀楼》“欲穷千里目，更上一层楼”，占据空间制高点；至杜甫《登高》，达到“登高”诗之巅峰，其颔联“_____________，_____________”是千古流传的佳句。

215、中国古代诗人常借酒抒情，杜甫在《闻官兵收河南河北》中用“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”的诗句来表达自己的喜悦；李清照在《声声慢》中用“_______________，_______________”来抒写自己的忧愁。

216、古典文学中的“月”往往表达一种寂寥之情、凄凉之感。如白居易的《琵琶行》（并序）中有“醉不成欢惨将别，_______________。_______________，主人忘归客不发”，这个“月”真切地表达了诗人离别时的悲凉心情。李煜的《虞美人》中有“______________，______________”，表达了词人哀叹时光飞逝、故国难再的悲伤。李白的《蜀道难》中有“但见悲鸟号古木，___________。________________，愁空山”，表达出诗人对蜀地环境的悲叹。

217、同样是描写长江，杜甫在《登高》中描写的是“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。_____________，_____________”。苏轼在《念奴娇·赤壁怀古》中的描写是“________________，_________________，______________。江山如画，一时多少豪杰。” 景物描写因人的身世、个性、心情、写作目的的不同，而显示出不同的色彩。

218、岳阳楼真是幸运，有过杜甫“________________，______________”（《登岳阳楼》）的苍凉，有过孟浩然“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”的豪情。范仲淹一句“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”更为山水添色，使岳阳楼名震天下。 219、《将进酒》 是一首劝酒歌，李白借题发挥，尽吐郁积在心中的不平之气，也流露乐施展抱负的愿望。其主旨句“_________________，_________________。”

古诗文情境默写专题训练 220、在苏轼《前赤壁赋》中，描写江面风平浪静，且可与《后赤壁赋》中“山高月小，水落石出”一句相映成趣的句子是：“_________________，______________。” 221、《诗经》中有两句写姑娘思念情人的诗，曹操在《短歌行》中借它来表达自己对人才的渴望。这两句是：“________________，_____________。”王勃在《腾王阁序》中用“_________________，_________________”着力表现水光山色的变幻，在色彩的浓淡对比中，突出深秋景物的特征。 222、孔子曰：“三人行，必有我师焉。择其善者而从之，其不善者而改之。”韩愈在《师说》中也明确提出了择师的标准：“______________，______________，____________，_______________。”

223、姜夔在《杨州慢》中写扬州昔日繁华的长街，如今全是荠麦的两句是：___________，____________。“且夫天地之间，物各有主, , 。”苏轼《赤壁赋》中的这几句话常被用来勉励人们修身自好，不慕身外之物。 224、“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”是唐代诗人刘禹锡笔下的秋，写秋却让人体会不到萧瑟与凄凉；“时维九月，序属三秋。 ， 。”则是王勃笔下的秋，笔触虽明媚，却总有几分落寞。多情的文人就是这样用自己的感情为景物染色。

225、杜牧在《阿房宫赋》中批评秦统治者奢侈时写道：“钉头磷磷， ；瓦缝参差， 。”苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中运用比喻修辞描写赤壁古战场的险要形势的句子是： ， , 。 226、“山欲高，尽出之则不高，烟霞锁其腰则高矣。”这是画家的技巧，李白的《梦游天姥吟留别》表现天姥山的雄伟气势则是另一番气象：“天姥连天向天横， 。 ， 。” 227、古代诗文中有许多寄寓了作者对所叙对象充满情感的句子，如《屈原列传》中“自疏濯淖污泥之中，蝉蜕于浊秽，以浮游尘埃之外，不获世之滋垢， ”，寄寓了司马迁对屈原高洁人格的赞美；《六国论》中“以事秦之心礼天下之奇才，并力西向， ”，表达了苏洵对六国以地事秦的遗憾之情；《扬州慢》中“渐黄昏， ，都在空城”，反映了姜夔对扬州遭侵后萧条冷落的无限感伤。 228、在爱的世界里，思念是永恒的话题，请听：柳永的《雨霖铃》低吟，“念去去，千里烟波， ”；苏轼之客的箫声感叹，“ ，击空明兮溯流光。 ，望美人兮天一方”；李商隐的《锦瑟》轻弹，“此情可待成追忆， ”。 229、古代有许多写水的四字句都很美，如王勃的《滕王阁序》“ ，响穷彭蠡之滨”；苏东坡的《赤壁赋》“ ，水光接天”；苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》“乱石穿空， ，卷起千堆雪”。 230、屈原遭遇挫折时，仍保持高洁的品质，“自疏濯淖污泥之中， ，以浮游于尘埃之外”（司马迁《屈原列传》）；李白遭遇挫折时仍不失精神上的傲岸，高唱“ ，但愿长醉不复醒”（李白《将进酒》）；杜甫老病于孤舟之中仍心忧天下，慨叹“戎马关山北， ”（杜甫《登岳阳楼》）。 231、秋，总给人一种悲怆凄凉之感，如杜甫《登高》中的“ ，百年多病独登台”，还有柳永《雨霖铃》中的“多情自古伤离别， ”等。

232、同样写六国的，在《六国论》中的“夫六国与秦皆诸侯，其势弱于秦， ”，还有《阿房宫赋》中“使秦复爱六国之人， 。”

233、许多古代诗文以其深刻的哲理启人深思。“ ，又岂在朝朝暮暮”于朴实的语言中传达了崇高的爱情观；“ ，春与秋其代序”以季节的更替道出了时间的短暂；“ ，可以无悔矣”启示我们当为志向而尽力拼搏；“仁义不施， ”告诫我们当把仁义作行为准则。 234、古代诗文中有书写诗人忧愤苦闷的名句，如《将进酒》“古来圣贤皆寂寞， ”；有书写国破家亡之愁情的名句，如李煜《虞美人》“ ，只是朱颜改”；有谈“学贵在恒”的诗文，如《劝学》“锲而不舍， ”“ ，不能十步”。 235、古代诗文写景各有特点，李白写蜀道山水，“连峰去天不盈尺， ”,以山川之险揭示蜀道之难，杜甫写景既有“舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来”的清新自然，也有“ ，乾坤日夜浮”的雄浑阔大，而孟浩然则凭“野旷天低树，江清月近人”写出了朦胧而明净、深远而静谧的意境。

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古诗文情境默写专题训练答案

1、空山新雨后 对长亭晚 骤雨初歇 梧桐更兼细雨 点点滴滴 风流总被雨打风吹去 2、风急天高猿啸哀 铁马秋风大散关 小楼昨夜又东风 杨柳岸晓风残月 金风玉露一相逢 三杯两盏淡酒 晚来风急 过春风十里 清风徐来 黄花地 西风紧

3、月明星稀 湖月照我影 别时茫茫江浸月 唯见江心秋月白 绕船月明江水寒 春江花朝秋月夜 明月松间照 故国不堪回首月明中 杨柳岸晓风残月 一尊还酹江月 波心荡 冷月无声

4、盈盈一水间 潦水尽而寒潭清 秋水共长天一色 清泉石上流 君不见黄河之水天上来 水澹澹兮生烟 古来万事东流水 恰似一江春水向东流 柔情似水 佳期如梦 水波不兴 不尽长江滚滚来 乾坤日夜浮 5、对酒当歌 唯有杜康 醉不成欢惨将别 往往取酒还独倾 今宵酒醒何处 三杯两盏淡酒

6、乌鹊南飞 绕树三匝 乌鸟私情 羁鸟恋旧林 落霞与孤鹜齐飞 黄鹤之飞尚不得过 但见悲鸟号古木 又闻子规啼夜月 隔叶黄鹂空好音 渚清沙白鸟飞回 杜鹃啼血猿哀鸣 望帝春心托杜鹃 雁过也 正伤心 西风紧 北雁南飞

7、君不见黄河之水天上来 不尽长江滚滚来 浪淘尽 千古风流人物 羡长江之无穷

8、泣涕涟涟 泣涕零如雨 梦啼妆泪红阑干 满座重闻皆掩泣 江州司马青衫湿 长使英雄泪满襟 凭轩涕泗流 沧海月明珠有泪 执手相看泪眼 晓来谁染霜林醉 总是离人泪 9、问君能有几多愁 怎一个愁字了得 又闻子规啼夜月 愁空山

10、落霞与孤鹜齐飞 天气晚来秋 万里悲秋常作客 枫叶荻花秋瑟瑟 更那堪冷落清秋节 铁马秋风大散关 11、皎皎河汉女 札札弄机杼 泣涕零如雨 相去复几许 盈盈一水间 飞星传恨 银汉迢迢暗度 柔情似水 佳期如梦 又岂在朝朝暮暮

12、杜鹃啼血猿哀鸣 望帝春心托杜鹃 又闻子规啼夜月

13、水光接天 哀吾生之须臾 落霞与孤鹜齐飞 别有幽愁暗恨生 无边落木萧萧下 14、满地黄花堆积 雁过也 正伤心 碧云天 黄花地 西风紧 北雁南飞

15、大弦嘈嘈如急雨 大珠小珠落玉盘 芙蓉泣露香兰笑 梦入神山教神妪 余音袅袅 不绝如缕

16、日月忽其不淹兮 惟草木之零落兮 乘骐骥以驰骋兮 栗深林兮惊层巅 水澹澹兮生烟 霓为衣兮风为马 虎鼓瑟兮鸾回车 击空明兮溯流光 望美人兮天一方

17、我欲因之梦吴越 梦啼妆泪红阑干 庄生晓梦迷蝴蝶 人生如梦 柔情似水 佳期如梦 青楼梦好 难赋深情

18、明月松间照 清泉石上流 无边落木萧萧下 碧云天 黄花地 晓来谁染霜林醉

19、空山新雨后 隔叶黄鹂空好音 去来江口守空船 镜中衰鬓已先斑 清角吹寒 都在空城 又闻子规啼夜月 愁空山

20、皎皎河汉女 札札弄机杼 脉脉不得语 冷冷清清 凄凄惨惨戚戚

21、多情应笑我 英雄无觅孙仲谋处 望中犹记 烽火扬州路 波心荡 冷月无声 22、过春风十里 尽荠麦青青 金戈铁马 气吞万里如虎

23、山不厌高 海不厌深 落霞与孤鹜齐飞 秋水共长天一色 随意春芳歇 王孙自可留 斗酒十千恣欢谑 二十四桥仍在 波心荡 冷月无声 座中泣下谁最多 江州司马青衫湿 同是天涯沦落人 相逢何必曾相识 嘈嘈切切错杂弹 大珠小珠落玉盘 碧云天 黄花地 西风紧

24、恐年岁之不吾与 春与秋其代序 恐美人之迟暮 人生几何 譬如朝露 奔流到海不复回 朝如青丝暮成雪 秋月春风等闲度 暮去朝来颜色故 只是当时已惘然 镜中衰鬓已先斑 哀吾生之须臾

25、恐年岁之不吾与 惟草木之零落兮 朝如青丝暮成雪 百年多病独登台 老病有孤舟 暮去朝来颜色故 塞上长城空自许 渺沧海之一粟 羡长江之无穷

古诗文情境默写专题训练 26、此时无声胜有声 银瓶乍破水浆迸 铁骑突出刀枪鸣 石破天惊逗秋雨 老鱼跳波瘦蛟舞 余音袅袅 不绝如缕

27、相去复几许 盈盈一水间 飞星传恨 银汉迢迢暗度 28、纫秋兰以为佩 梧桐更兼细雨 念桥边红药

29、势拔五岳掩赤城 空中闻天鸡 水光接天 凌万顷之茫然 惊涛拍岸 卷起千堆雪 30、恰似一江春水向东流 间关莺语花底滑 不绝如缕 舞幽壑之潜蛟 31、铁骑突出刀枪鸣 石破天惊逗秋雨 舞幽壑之潜蛟

32、无边落木萧萧下 不尽长江滚滚来 惊涛拍岸 卷起千堆雪 满地黄花堆积 憔悴损 33、纫秋兰以为佩 夕揽州之宿莽 恐美人之迟暮 不抚壮而弃秽兮 乘骐骥以驰骋兮 34、人道是 三国周郎赤壁 恰似一江春水向东流 大珠小珠落玉盘 秋水共长天一色 35、三顾频烦天下计 出师未捷身先死 出师一表真名世

36、艰难苦恨繁霜鬓 执手相看泪眼 镜中衰鬓已先斑 冷冷清清 凄凄惨惨戚戚

37、乘骐骥以驰骋兮 更相为命 是以区区不能废远 两情若是久长时 镜中衰鬓已先斑 38、无边落木萧萧下 不尽长江滚滚来 竟无语凝噎

39、执手相看泪眼 竟无语凝噎 寻常巷陌 人道寄奴曾住 40、千里烟波 暮霭沉沉楚天阔 吴楚东南坼 乾坤日夜浮 41、一骑红尘妃子笑 无人知是荔枝来

42、守拙归园田 金戈铁马 气吞万里如虎

43、年年知为谁生 映阶碧草自春色 隔叶黄鹂空好音

44、小弦切切如私语 大珠小珠落玉盘 间关莺语花底滑 千呼万唤始出来 犹抱琵琶半遮面 暮去朝来颜色故 老大嫁作商人妇 去来江口守空船 绕船月明江水寒 同是天涯沦落人 相逢何必曾相识 45、草屋八九间 榆柳荫后檐 暧暧远人村 依依墟里烟 鸡鸣桑树颠 一去三十年 羁鸟恋旧林 久在樊笼里

46、乌鹊南飞 绕树三匝 海不厌深 周公吐哺

47、暧暧远人村 安能摧眉折腰事权贵 浪淘尽 千古风流人物

48、安能摧眉折腰事权贵 使我不得开心颜 三顾频烦天下计 两朝开济老臣心 千呼万唤始出来 犹抱琵琶半遮面 同是天涯沦落人 相逢何必曾相识 芙蓉泣露香兰笑 49、惊涛拍岸 卷起千堆雪 一时多少豪杰 羽扇纶巾 樯橹灰飞烟灭 50、明月松间照 清泉石上流 竹喧归浣女 莲动下渔舟

51、泣涕涟涟 载笑载言 其叶沃若 其黄而陨 夙兴夜寐 靡有朝矣 总角之宴 信誓旦旦 52、樯橹灰飞烟灭 长使英雄泪满襟 铁马秋风大散关

53、青青子衿 但为君故 何时可掇 忧从中来 山不厌高 海不厌深 54、今宵酒醒何处 杨柳岸晓风残月

55、万里悲秋常作客 百年多病独登台 亲朋无一字 老病有孤舟

56、浔阳江头夜送客 枫叶荻花秋瑟瑟 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇 多情自古伤离别 更那堪冷落清秋节

57、出师一表真名世 烟光凝而暮山紫

58、都门帐饮无绪 留恋处 梧桐更兼细雨 到黄昏

59、三顾频烦天下计 两朝开济老臣心 出师未捷身先死 长使英雄泪满襟 出师一表真名世 千载谁堪伯仲间

60、问君能有几多愁 恰似一江春水向东流

61、楼船夜雪瓜洲渡 铁马秋风大散关 塞上长城空自许 镜中衰鬓已先斑 出师一表真名世

62、安能摧眉折腰事权贵 使我不得开心颜 同是天涯沦落人 相逢何必曾相识 乱石穿空 惊涛拍岸 卷起千堆雪

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63、晓来谁染霜林醉 总是离人泪 更那堪冷落清秋节 64、可以横绝峨眉巅 吴楚东南坼 暮霭沉沉楚天阔 65、同是天涯沦落人 相逢何必曾相识 66、百年多病独登台 亲朋无一字

67、碧云天 黄花地 西风紧 明月松间照 清泉石上流 无边落木萧萧下 不尽长江滚滚来 68、羁鸟恋旧林 池鱼思故渊 金戈铁马 气吞万里如虎 69、东船西舫悄无言 唯见江心秋月白

70、出师一表真名世 千载谁堪伯仲间 出师未捷身先死 长使英雄泪满襟 71、大珠小珠落玉盘 间关莺语花底滑 铁骑突出刀枪鸣 72、一骑红尘妃子笑 无人知是荔枝来

73、乾坤日夜浮 秋水共长天一色 问君能有几多愁 羡长江之无穷 74、扪参历井仰胁息

75、又重之以修能 周公吐哺 天下归心 风流总被雨打风吹去 一尊还酹江月 76、暮去朝来颜色故 只是朱颜改 波心荡 冷月无声 77、皎皎河汉女 河汉清且浅 银汉迢迢暗度

78、黄鹤之飞尚不得 猿猱欲度愁攀援 朝如青丝暮成雪 会须一饮三百杯 79、李白《梦游天姥吟留别》中由梦境转入现实的诗句是“忽魂悸以魄动 惟觉时之枕席 失向来之烟霞 安能摧眉折腰事权贵 使我不得开心颜

80、渌水荡漾清猿啼 君不见黄河之水天上来 奔流到海不复回 81、塞上长城空自许 金戈铁马 气吞万里如虎

82、间关莺语花底滑 铁骑突出刀枪鸣 小弦切切如私语 83、枫叶荻花秋瑟瑟” 寒蝉凄切 骤雨初歇

84、女娲炼石补天处 千古江山 英雄无觅孙仲谋处 封狼居胥 赢得仓皇北顾 85、艰难苦恨繁霜鬓 潦倒新停浊酒杯 塞上长城空自许 镜中衰鬓已先斑

86、寒蝉凄切 对长亭晚 骤雨初歇 碧云天 黄花地 西风紧 北雁南飞 晓来谁染霜林醉 87、吴楚东南坼 乾坤日夜浮 戎马关山北 凭轩涕泗流 88、暧暧远人村 鸡鸣桑树颠 明月松间照 清泉石上流

89、士之耽兮 犹可说也 女之耽兮 不可说也 两情若是久长时 又岂在朝朝暮暮

90、取之于蓝 而青于蓝 弟子不必不如师 师不必贤于弟子 无以至千里 无以成江海 骐骥一跃 驽马十驾 朽木不折 锲而不舍 蚓无爪牙之利 筋骨之强 上食埃土 下饮黄泉 用心一也 蟹六跪而二螯 非蛇鳝之穴无可寄托者 用心躁也

91、奋六世之余烈 振长策而御宇内 履至尊而制六合 执敲扑而鞭笞天下

92、谗谄之蔽明也 邪曲之害公也 方正之不容也 信而见疑 忠而被谤 其称文小而其指极大 举类迩而见义远

93、臣以险衅 夙遭闵凶 门衰祚薄 期功强近之亲 应门五尺之僮 茕茕孑立 无以至今日 无以终余年 日薄西山 气息奄奄 人命危浅 朝不虑夕 乌鸟私情 愿乞终养

94、潦水尽而寒潭清 层峦耸翠 飞阁流丹 川泽纡其骇瞩 钟鸣鼎食之家 舸舰弥津 秋水共长天一色 渔舟唱晚 声断衡阳之浦 宁移白首之心 穷且益坚

95、古之学者必有师 所以传道受业解惑也 人非生而知之者 惑而不从师 夫庸知其年之先后生于吾乎 无贵无贱 无长无少 道之所存

96、春光融融 风雨凄凄 使六国各爱其人 使秦复爱六国之人 后人哀之而不鉴之 亦使后人而复哀后人也 97、非兵不利 战不善 弊在赂秦 暴霜露 斩荆棘 与嬴而不助五国也 以荆卿为计 始速祸焉 而从六国破亡之故事 是又在六国下矣 古诗文情境默写专题训练 98、而世之奇伟、瑰怪、非常之观 故非有志者不能至也 而余亦悔其随之而不得极夫游之乐也 以其求思之深而无不在也 学者不可以不深思而慎取之也

99、余音袅袅 不绝如缕 浩浩乎如冯虚御风 羽化而登仙 寄蜉蝣于天地 哀吾生之须臾 酾酒临江 横槊赋诗

100、仁义不施而攻守之势异也 族秦者秦也 非天下也 为国者无使为积威之所劫哉 101、则必有我师 犹抱薪救火 薪不尽 火不灭

102、仁义不施而攻守之势异也 灭六国者六国也 族秦者秦也 弊在赂秦 103、水光接天 哀吾生之须臾 落霞与孤鹜齐飞 104、山原旷其盈视 水光接天 凌万顷之茫然

105、落霞与孤鹜齐飞 秋水共长天一色 川泽纡其骇瞩

106、落霞与孤鹜齐飞 秋水共长天一色 白露横江 水光接天 107、锲而不舍 金石可镂 尽吾志也而不能至者 108、六王毕 四海一 蜀山兀 阿房出

109、学不可以已 人非生而知之者 孰能无惑

110、天下云集响应 赢粮而景从 落霞与孤鹜齐飞 不坠青云之志

111、脉脉不得语 恰似一江春水向东流 君不见黄河之水天上来 逝者如斯 112、明月松间照 人生得意须尽欢 杨柳岸晓风残月 挟飞仙以遨游 113、尽荠麦青青 但见悲鸟号古木 秋水共长天一色 114、秋水共长天一色 水光接天

115、羁鸟恋旧林 安能摧眉折腰事权贵

116、信而见疑 安能摧眉折腰事权贵 羁鸟恋旧林

117、水澹澹兮生烟 乾坤日夜浮 暮霭沉沉楚天阔 白露横江 118、乌鹊南飞 羁鸟恋旧林 但见悲鸟号古木 渚清沙白鸟飞回 119、纫秋兰以为佩 满地黄花堆积 念桥边红药 120、弊在赂秦 天生我材必有用 同是天涯沦落人

121、仁义不施而攻守之势异也 灭六国者六国也 族秦者秦也 钟鼓馔玉不足贵 122、故忧愁幽思而作《离骚》 则吾恐秦人食之不得下咽也 金戈铁马 123、唯有杜康 潦倒新停浊酒杯 三杯两盏淡酒

124、脉脉不得语 竹喧归浣女 梧桐更兼细雨 以事秦之心礼天下之奇才 125、奔流到海不复回

126、百步九折萦岩峦 连峰去天不盈尺 127、河汉清且浅 银汉迢迢暗度

128、无边落木萧萧下 不尽长江滚滚来 今宵酒醒何处 杨柳岸晓风残月

129、以赂秦之地封天下之谋臣 以其求思之深而无不在也 抱明月而长终 年年知为谁生 130、不尽长江滚滚来 风流总被雨打风吹去 无人知是荔枝来

131、无边落木萧萧下 不尽长江滚滚来 其辞微 其行廉 羁鸟恋旧林 132、性本爱丘山 清泉石上流 且放白鹿青崖间 133、报养刘之日短也 乌鸟私情 便胜却人间无数

134、潦倒新停浊酒杯 春江花朝秋月夜 举匏樽以相属 三杯两盏淡酒 135、响穷彭蠡之滨 声断衡阳之浦 明月松间照 风急天高猿啸哀 136、言笑晏晏 执手相看泪眼 江州司马青衫湿 可怜焦土 137、陶渊明 王羲之 耳得之而为声 目遇之而成色

138、譬如朝露 万里悲秋常作客 镜中衰鬓已先斑 则天地曾不能以一瞬 139、落霞与孤鹜齐飞 声断衡阳之浦 乾坤日夜浮

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140、恐美人之迟暮 老病有孤舟 同是天涯沦落人 镜中衰鬓已先斑 141、又闻子规啼夜月 唯见江心秋月白 冷月无声 抱明月而长终 142、落霞与孤鹜齐飞 水澹澹兮生烟 暮霭沉沉楚天阔 白露横江

143、池鱼思故渊 安能摧眉折腰事权贵 使我不得开心颜 无边落木萧萧下 不尽长江滚滚来 144、潦水尽而寒潭清 下有冲波之逆折 流入宫墙 明月松间照 清泉石上流 145、譬如朝露 镜中衰鬓已先斑 艰难苦恨繁霜鬓 一樽还酹江月 146、潦水尽而寒潭清 别时茫茫江浸月 卷起千堆雪

147、烟光凝而暮山紫 风急天高猿啸哀 纵一苇之所如 金风玉露一相逢 148、钟鼓馔玉不足贵 艰难苦恨繁霜鬓 尽荠麦青青 则物与我皆无尽也

149、恐美人之迟暮 朝如青丝暮成雪 故非有志者不能至也 两情若是久长时 150、仁义不施而攻守之势异也 亦使后人而复哀后人也

151、出师未捷身先死 长使英雄泪满襟 出师一表真名世 千载谁堪伯仲间 故垒西边 152、秋水共长天一色 势拔五岳掩赤城 不尽长江滚滚来 惊涛拍岸 卷起千堆雪 153、不如须臾之所学也 凌万顷之茫然 江州司马青衫湿 暧暧远人村

154、暮去朝来颜色故 只是朱颜改 是又在六国之下矣 金戈铁马 气吞万里如虎 155、曹操 廉颇老矣 尚能饭否

156、取之于蓝 而青于蓝 无贵无贱 无长无少 道之所存 师之所存也 157、以荆卿为计，始速祸焉

158、老当益壮 不坠青云之志 天生我材必有用 艰难苦恨繁霜鬓 虽与日月争光可也 159、恰似一江春水向东流 唯见江心秋月白 舞幽壑之潜蛟 泣孤舟之嫠妇 160、郁乎苍苍 下有冲波之逆折 161、焚百家之言 多于南亩之农夫 162、取之于蓝 而青于蓝

163、盈盈一水间 脉脉不得语 君不见高堂明镜悲白发 朝如青丝暮成雪 164、是以区区不能废远 羁鸟恋旧林 却是旧时相识 脉脉不得语

165、仁义不施而攻守之势异也 灭六国者六国也 族秦者秦也 钟鼓馔玉不足贵 166、吾尝终日而思矣 不如须臾之所学也 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑 167、千呼万唤始出来 犹抱琵琶半遮面 168、信而见疑 忠而被谤 能无怨乎

169、秋水共长天一色 三国周郎赤壁 嘈嘈切切错杂弹 大珠小珠落玉盘 170、川泽纡其骇瞩 可以横绝峨眉巅 吴楚东南坼 暮霭沉沉楚天阔 171、会须一饮三百杯 潦倒新停浊酒杯 酾酒临江 今宵酒醒何处 172、不抚壮而弃秽兮 何不改乎此度也 至丹以荆卿为计 始速祸焉

173、问君能有几多愁 恰似一江春水向东流 多情自古伤离别 更那堪冷落清秋节 174、三顾频烦天下计 两朝开济老臣心 出师一表真名世 千载谁堪伯仲间 175、不尽长江滚滚来 惊涛拍岸 卷起千堆雪

176、故忧愁幽思而作《离骚》 与尔同销万古愁 恰似一江春水向东流 这次第 怎一个愁字了得 177、清风徐来 风流总被雨打风吹去 铁马秋风大散关 金风玉露一相逢 178、泣涕涟涟 沧海月明珠有泪 两情若是长久时 更那堪冷落清秋节 179、依依墟里烟 蓝田日暖玉生烟 千里烟波

180、对酒当歌 往往取酒还独倾 今宵酒醒何处 呼儿将出换美酒 181、春与秋其代序 而世之奇伟、瑰怪、非常之观

182、剑阁峥嵘而崔嵬 碧云天 黄花地 西风紧 北雁南飞 骐骥一跃 不能十步 驽马十驾 功在不舍 戍卒叫 函谷举 楚人一炬 千呼万唤始出来 犹抱琵琶半遮面

古诗文情境默写专题训练 183、哀吾生之须臾 乱石穿空 惊涛拍岸 一尊还酹江月 184、仁义不施而攻守之势异也 弊在赂秦 族秦者秦也 非天下也 安能摧眉折腰事权贵 同是天涯沦落人 185、积土成山 风雨兴焉 舞殿冷袖 风雨凄凄 骤雨初歇 梧桐更兼细雨 186、别时茫茫江浸月 雄飞雌从绕林间 又闻子规啼夜月

187、呼儿将出换美酒 潦倒新停浊酒杯 于是饮酒乐甚 三杯两盏淡酒 188、青青子衿 诵明月之诗 歌窈窕之章 其行廉

189、吴楚东南坼 乾坤日夜浮 映阶碧草自春色 隔叶黄鹂空好音 190、芙蓉泣露香兰笑 舞幽壑之潜蛟

191、女娲炼石补天处 塞上长城空自许 镜中衰鬓已先斑 随意春芳歇 赢得仓皇北顾 192、仁义不施而攻守之势异也 弊在赂秦 后人哀之而不鉴之 亦使后人而复哀后人也 193、昆山玉碎凤凰叫 间关莺语花底滑 如怨如慕 舞幽壑之潜蛟 194、清泉石上流 人生得意须尽欢 挟飞仙以遨游

195、空山新雨后 天气晚来秋 梧桐更兼细雨 云青青兮欲雨 196、落霞与孤鹜齐飞 安能摧眉折腰事权贵 暧暧远人村 197、无边落木萧萧下

198、枯松倒挂倚绝壁 吴楚东南坼

199、出师未捷身先死 镜中衰鬓已先斑 钟鼓馔玉不足贵 一樽尊还酹江月 200、潦水尽而寒潭清 下有冲波逆折之回川 流入宫墙 清泉石上流 201、夙兴夜寐 札札弄机杼 竹喧归浣女 晓来谁染霜林醉

202、钟鼓馔玉不足贵 艰难苦恨繁霜鬓 尽荠麦青青 则物与我皆无尽也 203、砯崖转石万壑雷 吴楚东南坼 清泉石上流 尽吾志也 而不能至者

204、故国不堪回首月明中 别时茫茫江浸月 杨柳岸晓风残月 冷月无声 月出于东山之上 205、无边落木萧萧下 不尽长江滚滚来 惊涛拍岸 卷起千堆雪

206、海不厌深 周公吐哺 天下归心 水光接天 纵一苇之所如 自疏濯淖污泥之中 皭然泥而不滓者也 207、其间旦暮闻何物 杜鹃啼血猿哀鸣 庄生晓梦迷蝴蝶 望帝春心托杜鹃 208、但见悲鸟号古木 雄飞雌从绕林间 又闻子规啼夜月

209、念桥边红药 年年知为谁生 弟子不必不如师 师不必贤于弟子

210、履至尊而制六合 夫庸知其年之先后生于吾乎 长使英雄泪满襟 铁马秋风大散关 211、户庭无尘杂 虚室有余闲 侣鱼虾而友糜鹿 举匏樽以相属 212、亲朋无一字 老病有孤舟

213、人生得意须尽欢 莫使金樽空对月 映阶碧草自春色 隔叶黄鹂空好音 214、无边落木萧萧下 不尽长江滚滚来 215、三杯两盏淡酒 怎敌它晚来风急

216、别时茫茫江浸月 忽闻水上琵琶声 春花秋月何时了 往事知多少 雄飞雌从绕林间 又闻子规啼夜月 217、无边落木萧萧下 不尽长江滚滚来 乱石穿空 惊涛拍岸 卷起千堆雪 218、吴楚东南坼 乾坤日夜浮 219、钟鼓馔玉不足贵 但愿长醉不复醒 220、清风徐来，水波不兴

221、青青子衿 悠悠我心 潦水尽而寒谭清 烟光凝而暮山紫 222、无贵无贱 无长无少 道之所存 师之所存也

223、过春风十里 尽荠麦青青 苟非吾之所有 虽一毫而莫取 224、潦水尽而寒潭清 烟光凝而暮山紫

225、多于在庾之粟粒 多于周身之帛缕 乱石穿空 惊涛拍岸 卷起千堆雪 226、势拔五岳掩赤城 天台一万八千丈 对此欲倒东南倾

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古诗文情境默写专题训练 第 14 页227、皭然泥而不滓者也 则吾恐秦人食之不得下咽也 清角吹寒 228、暮霭沉沉楚天阔 桂棹兮兰桨 渺渺兮予怀 只是当时已惘然 229、雁阵惊寒 白露横江 惊涛拍岸

230、蝉蜕于形秽 钟鼓馔玉不足贵 凭轩涕泗流 231、万里悲秋常作客 更那堪冷落清秋节

232、而犹有可以不赂而胜之之势 则递三世可至万世而为君

233、两情若是久长时 日月忽其不淹兮 尽吾志也而不能至者 而攻守之势异也

234、惟有饮者留其名 雕栏玉砌应犹在 金石可镂 骐骥一跃 235、枯松倒挂倚绝壁 吴楚东南坼