中国动画的民族化和个性化问题探讨

充分展现了摘要：中国动画根植于中华优秀传统文化土壤，利用传统艺术形式，结合新兴技术进行再创造，分析中国动画的民族特色及个性化问题，旨在民族特色，实现了个性化表达。文章通过介绍中国动画的主要类型，革故鼎新提供一定的借鉴。为中国动画进一步推陈出新、

关键词：中国动画；

民族化；个性化自上世纪20年代初出现以来，中国动画先后涌现了一大批优秀的具有民族元素的作品，从最初万氏兄弟的《大闹画室》，再到西游系列的《铁扇公主》《猪八戒吃西瓜》，60年代中期的《小蝌蚪找妈妈》《金色的海螺》等，改革开放后至90年代初发展有很大进步。近些年来，随着文化体制改革的不断推进，中国动画的质量和水准都有了明显提高，有强势崛起的态势。如今，如何进一步将中国动画与民族文化有机融合，进而占领制高点，形成竞争力，成为了创作人员需要面对的重大挑战。1中国动画主要类型及其特点

（1）水墨动画片及其特点。中国的山水画最讲究留白，一点一滴墨，就能给赏玩者以无限的思考空间。水墨画集合了中国文化中清新、淡雅的特点，意境丰富，人物形象传神而生动，具有十足的韵味。中国动画创作人员结合水墨画的这些特点，将山山水水融入动画画面，将虚虚实实、灵动优雅的意境用于提升动画片的艺术性，再结合动画制作技术使水墨动画得到了完美影像呈现。（2）木偶动画片及其特点。木偶主要是以竹子、木头等材料制作的个性化形象来进行故事推进，表达作者思想，其情节的发展变化主要靠木偶的肢体动作来实现。木偶动画的拍摄方式比较特别。它先通过展现木偶的形体变化，作出规定动作，然后进行逐格拍摄，从而实现影像化表达，木偶中的人物形象也因此获得了鲜活的艺术生命。木偶动画在我国动画发展史上起步较早，占有很重要的地位，主要代表作《神笔马良》，《皇帝梦》。（3）皮影动画片及其特点。皮影动画片源于皮影戏这一民间艺术形式。皮影戏是表演者通过白色幕布布置平面化的偶人及相应道具，来进行艺术表演的一种形式。而皮影动画则结合皮影和动画两种艺术形式，实现了故事的艺术表达，实乃中华民族艺术与现代动画融合的典范。2中国动画的民族特色和个性化问题

动画首先是一种载体，一种传播思想，展现人性的载体。所以我们认为，如果仅仅在外在形式或造型上具有民作者简介：赵敬儒（1996-），女，辽宁朝阳人，

大学本科，主要研究方向：动画。

通讯作者：孟香旭（1987-），女，辽宁本溪人，硕士，讲师，主要研究方

向：

动画。族元素和特色，实际上并不能体现中国动画的本质特征，而只有在思维层面具有民族性和体现中国文化特色的动画，才能称之为典型意义上的中国动画。那么，什么能代表中国文化特色和民族特色呢？如果说水墨画、剪纸、皮影这些都是外在形式的话，那么其中的文化内涵，所包含充满哲理的中国传统人生哲学，这充分体现了中国文化个性和民族特色。从这个层面讲，尽管《功夫熊猫》从造型、布景、色调、建筑等等都体现了中国特色，但其动画风格仍是美国式的那一套，思想内核仍旧是美国式的乐观主义情怀。中国动画不论其采用什么样的艺术形式、技术手段、文化背景、人物形象，必须做到内在地化中国基本文化内涵于其中，体现中国人的精神信仰和价值追求。3中国动画的基本文化内涵

中国动画无论呈现什么主题，其都受到了中国历久弥新的优秀传统文化的影响和熏陶，与中国传统人文价值有密切联系。植根于中国的很多文学艺术形式，无不体现着老庄思想中的天人合一、道法自然的思想，这也是中国人长期以来追求的人生境界。这种思想下，中国动画从来就不会为张狂、过度的欲望这类价值观唱赞歌，而宣扬的是一种含蓄美、中庸之道，这种文化内涵在一些水墨动画、武侠动画中尤为明显。此外，中国经历了漫长的封建社会，长期受儒家文化滋养和熏陶，看重伦理道德与教化，重视礼仪秩序。因此，在动画创作中，创作者不可避免地会受这些思想的影响，将这种文化价值观带入动画中，或在创作中受到自身格律的限制。现在，中国动画还承担着民族文化复兴的历史责任，这种历史观也体现在不少动画作品中。4结语

中国动画充分体现了中华民族的民族特性与文化取向，创作者应根植于中国优秀传统文化的土壤，不断推陈出现，找到一条适合自身发展、体现民族特色与文化个性的创新之路。参考文献

1］李雅楠援浅析中国动画的民族化和个性化［J］援美术教育研究，2016，

（3）：110.

2］麦亮琼2018，（援5试析动画造型设计中的民族化元素应用）.

［J］援中国文艺家，

2018年第9期175［［