古诗中的倒装

古诗中的倒装

一、屈从特定字数的要求。

如“携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。”（毛泽东《沁园春·长沙》）

“沁园春”这个词牌要求下片的第二句是八个字，所以将其倒装放在第二句的位置上。

实际上，从逻辑关系来看，“忆往昔峥嵘岁月稠”一句，因为统领上面引文部分，按照现代汉语的表达习惯，应放在第一句的位置上，但是，“沁园春”这个词牌要求下片的第二句是八个字，所以将其倒装放在第二句的位置上。

二、服从韵律的需要。

韵律是指诗歌中的押韵和声调。在近体诗的创作中尤其注重句子的押韵，不同韵律的字不能押韵。

山居秋暝（唐） 王维

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

三、适应特定节奏的需要。

节奏是指诗歌中语言在排列顺序上的间隔规律。节奏鲜明是诗歌的重要要求短促的节律可以给人激动、欢乐的情绪，缓慢的节律可以给人深沉、悲伤的情绪。

崔颢的《黄鹤楼》：

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

它是“汉阳晴川（阁）树历历，鹦鹉洲芳草萋萋”的倒装。这一倒装起码有这样两个好处：一是句末的“洲”与首联之“楼”、颔联之“悠”、尾联之“愁”押韵，同时和其他句子一样形成二、二、三式的节奏；二是“晴川历历”“芳草萋萋”的视觉意象得到突出强调，引出尾联之渺茫的乡愁。

四、出于表达的需要，即强调或提出某种感情或思绪等。

“细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。”

这里的“独”字前置便将诗人内心无可名状的苦闷言出，而一个“涌”字又使人感受到诗人那不甘寂寞的凌云壮志。如果改成了“危樯夜舟独”“大江流月涌”，则诗味顿失。

赏析“垂”和“涌”

1、“垂”写出了在空旷平野看星辰，星辰犹如垂向地面，天地寥廓；“涌”写出了月光下江河奔涌的磅礴。

2、这两字不仅对仗工整,而且用写出了景的壮阔，反衬了人的渺小、飘零，

3、由此借景间接抒情，表达孤独的心境。

无锡卷：

金陵城西楼月下吟 李白

金陵夜寂凉风发, 独上高楼望吴越。

白云映水摇空城, 白露垂珠滴秋月。

月下沉吟久不归, 古来相接眼中稀。

解道“澄江浄如练”,令人长忆谢玄晖。